柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)平添和凭添哪个正确，平添的添是什么意思可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)的。

　　关于柴可夫斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基(jī)，第一钢琴协奏曲(qū)第二乐章柴可夫斯基(jī)，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格特点等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族(zú)乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音乐(lè)风(fēng)格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修改，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在(zài)波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创(chuàng)作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情(qíng)因(yīn)素太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说(shuō)，他的音乐又(yòu)往往是(shì)最(zuì)感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是(shì)不得章法的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格(gé)式(shì)去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会(huì)深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我(wǒ)是个不善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所(suǒ)说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来(lái)，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又敏(mǐn)感(gǎn)，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即将开(kāi)始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美的同时也(yě)充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第(dì)一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过(guò)你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满(mǎn)信心，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的(de)空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气(qì)的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节奏，但是(shì)同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得(dé)更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律(lǜ)中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用(yòng)完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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