古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画(huà)上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村(为什么管拜登叫拜振华？ 拜登是哪年出生cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的(de)确(què)实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景(jǐng)则集(jí)中在(zài)池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

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