古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草(cǎo)的池(chí)塘(táng)里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了田井读什么字，畊和耕的区别(le)水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在(zài)春末(mò)，池塘(táng)里(lǐ)的青(qīng)草(cǎo)已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的(de)不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分(fēn)满足(zú)于这(zhè)样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静(jìng)、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很(hěn)不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi田井读什么字，畊和耕的区别）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次(cì)句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背田井读什么字，畊和耕的区别吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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