雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的(de)。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的(de)竟(jìng)在表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思(sī)等(děng)问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理(lǐ)以下知识(shí)：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名(míng)篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉(lì)的晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门(mén)外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读(dú)者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中(zhōng)别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到(dào)一般(bān)，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造(zào)出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而(ér)构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写(xiě)情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却(què)将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

未经允许不得转载：旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台_股票配资公司 姝妤怎么念，姝妤字怎么读音是什么