世(shì)界(jiè)十大名画 排(pái)名，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起不寻常的(de)事件。

　　一位意大(dà)利人从(cóng)巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报道出(chū)来(lái)之后(hòu)，惋惜(xī)名画(huà)被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其至(zhì)在世(shì)界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的真名(míng)叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名(míng)画。

　　它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完成(chéng)于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风比较写(xiě)实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿(càn)烂>>是在凡高(gāo)神智淸醒的(de)时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍(réng)是出(chū)于茫(máng)然的不安和(hé)对(duì)自身悲(bēi)剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起(qǐ)了(le)观众极大(dà)的抨(pēng)击，人们说，作为达(dá)维特的(de)学生，安(ān)格(gé)尔走得太远了，批评他“把人(rén)体的各(gè)个局(jú)部(bù)忽(hū)而放大、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮争论(lùn)的画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来(lái)看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她的身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛(máo)病，而是(shì)画家安格尔(ěr)在(zài)这(zhè)幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少(shǎo)越(yuè)轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服(fú)”式(shì)外衣，佩戴蓝色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无(wú)旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目(mù)光(guāng)中流(liú)露出殷切之情，嘴唇(chún)微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色(sè)背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个(gè)受人关注之(zhī)处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环(huán)，在少女(nǚ)颈部(bù)的(de)阴影里(lǐ)似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画(huà)的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的(de)作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画(huà)布代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫(màn)主义绘画的杰出代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与(yǔ)达芬奇、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他(tā)的风格几乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示(shì)尊敬。

　　亚维(wéi)农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人物为主，形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑(bēi)意(yì)义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕(bì)加(jiā)索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺(yì)术(shù)史上的一次(cì)革命性突破，它引发(fā)了立体主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和(hé)他(tā)不人的代表作之一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个(gè)多雾的早晨。

世界十大名(míng)画排行(xíng)榜世界上价(jià)值最(zuì)高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支(zhī)笔能创造出比(bǐ)黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵(guì)的东西(xī)。

　　今天(tiān)就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国(guó)十大(dà)名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些(xiē)?下面就和(hé)小(xiǎo)编(biān)一(yī)起来(lái)欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日(rì)出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上(shàng)所有的人(rén)都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度都在(zài)看(kàn)着你(nǐ)的女人的画(huà)，位居(jū)世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达(dá)·芬(fēn)奇(qí)很可能是受其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景是中国的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的(de)背后还隐(yǐn)藏(cáng)着第(dì)二张脸，科学家通过多光(guāng)谱扫描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙(闲游的意思 闲游的反义词是什么méng)娜丽莎的微笑。

　　除了(le)画(huà)中(zhōng)无数未接(jiē)的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也(yě)是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢浮宫(gōng)的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位(wèi)意大(dà)利爱国(guó)者认(rèn)为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在他的公寓(yù)里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在巴黎的(de)卢浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么(me)完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真正用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且是唯(wéi)一(yī)一副(fù)画作。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司(sī)长想在在夜(yè)间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门(mén)徒犹大出卖了(le)他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开始(shǐ)创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教，不(bù)了解西方历史的(de)人(rén)来说对于画中(zhōng)所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并(bìng)不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪(jì)30年代时是(shì)受西班牙共和国(guó)政(zhèng)府(fǔ)的委托，为1937年在(zài)巴黎(lí)举(jǔ)行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画面中表现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画(huà)展(zhǎn)示(shì)了战(zhàn)争(zhēng)的悲(bēi)剧(jù)和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平(píng)民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国(guó)轰(hōng)炸机对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立体主义的(de)手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线(xiàn)的(de)组合(hé)，以激(jī)动人心的形象艺(yì)术语言，控诉了法(fǎ)西(xī)斯(sī)战争惨(cǎn)无(wú)人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十(shí)大(dà)名(míng)画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之(zhī)一，已成为现(xiàn)代文化(huà)中最著名的画作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米(mǐ)的(de)村庄，在一个(gè)盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地(dì)间(jiān)的(de)景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而(ér)涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚(sāo)动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看(kàn)起来像是一团巨大(dà)的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高分辨率(lǜ)的图像可以(yǐ)在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝(jué)望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心(xīn)中这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴(bā)黎(lí)展出时家德·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格尔的这位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起了极大的(de)争议(yì)和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔和(hé)，能一下子慑服(fú)住观众(zhòng)。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可(kě)能不这样(yàng)诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女》就(jiù)严(yán)格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的地方。

　　但安(ān)格尔坚定(dìng)自己的美学(xué)信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直闲游的意思 闲游的反义词是什么(zhí)距今与(yǔ)规则中(zhōng)是无法做出创造性的东(dōng)西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则之外来思考，才能创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上就(jiù)已经见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高(gāo)最被(bèi)人熟(shú)知(zhī)的一幅(fú)作(zuò)品，或(huò)者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺术(shù)的(de)漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具代(dài)表性的作品(pǐn)，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向(xiàng)我们展示(shì)出一位(wèi)伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面，整幅画尤(yóu)如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东(dōng)西中表达出(chū)自己的情感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波提(tí)切利公元1487年间(jiān)创(chuàng)作的一幅画，这幅(fú)画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上人(rén)物(wù)的体态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物(wù)与(yǔ)自然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的(de)和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是(shì)那样无(wú)动于衷地以羞(xiū)怯(qiè)和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她对于生活的未来(lái)不是充满乐(lè)观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创(chuàng)造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气魄宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实(shí)的基础上非同寻常的(de)理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚当全身(shēn)裸体，躺在左边的(de)陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指象(xiàng)接(jiē)电似的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的老人和年轻而美丽的(de)生(shēng)命的(de)诞生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的(de)信心。

　　我们不得(dé)不感慨于(yú)大师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况(kuàng)下，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅(fú)画(huà)也许是是历史上将(jiāng)女人画(huà)的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚(yà)威农少女(nǚ)》开创了(le)法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了(le)这一画派的(de)风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与(yǔ)以(yǐ)往(wǎng)的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社会各(gè)方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎(hū)受(shòu)了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画(huà)在以(yǐ)后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的(de)发展，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引(yǐn)起了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出(chū)·印象

　　日(rì)出(chū)印象是莫奈在1873年(nián)在阿弗尔港口创作的一幅写生画，当时(shí)莫奈并没有给它命名，直到一名新闻记者讽刺莫奈的画是"对(duì)美与真实的(de)否定，只能给人一(yī)种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画(huà)起了个(gè)题(tí)目《日(rì)出·印象》。

　　它作为一幅(fú)海景写生画，整个画面笼罩(zhào)在稀(xī)薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非常随(suí)意、零乱，展示了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水中反射着天空和(hé)太阳的颜色(sè).岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊(hú)糊看不清，给人一种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画(huà)

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