雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是(shì)因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分(fēn)，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的(de)无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚。日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕p>

　　只要(yào)兰舟启碇开(kāi)行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无(wú)边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论，从个别(bié)说到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何(hé)人(rén)说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再(zài)退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻木(mù)兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方(fāng)楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕爱之(zhī)情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍日本比中国富裕吗，日本富裕还是中国富裕p>

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的人物之(zhī)一，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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