雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人(rén)惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽(yàn)的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时(shí)的(de)季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准(zhǔn)确地传达(dá)了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在(zài)用景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng纤纤玉手什么意思打一生肖，纤纤玉手什么意思解一生肖)苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)南(nán)天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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