雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这(zhè)种(zhǒng)凄凉(liáng)况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情(qíng)和(hé)词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容(róng)水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别说(shuō)到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的(de)孤独(dú)日(rì)子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人(rén)的思(sī)念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了(le)细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别(bié)之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人都注(zhù)意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌(diē)宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指什么是因果论证举例说明句子，什么是因果论证举例说明的方法南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处(chù)：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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