雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千(qiān)古名篇(piān)，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴(biàn)京城外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句(jù)中(zhōng)“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别(bié)的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个(gè)别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而(é容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人r)显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人(rén)休(xiū)息(xī)，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北(běi)宋的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船(chuán)的美称(chēng)。容易吸引已婚男人的女人，哪些女人容易吸引已婚男人p>

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南(nán)方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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