雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名(míng)篇，充电宝100wh等于多少毫安也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景物的描写，氛(fēn)围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地(dì)传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的(de)情形(xíng)。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不(bù)得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这(zhè)两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然(rán)。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古人承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十充电宝100wh等于多少毫安分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何(hé)人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别(bié)”而(ér)构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于(y充电宝100wh等于多少毫安ú)抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具(jù)代(dài)表性的人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的(de)发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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