古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧(mù)童不是规(guī)矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那(nà)牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在(zài)的情(qíng)致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进行这(zhè)方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人(rén)三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无(wú)论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与主角的(de)布局(jú)，都(dōu)非常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天(tiān)成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们(men)生活(huó)自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中(zhōng)在(zài)池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南三生有幸遇见你下一句怎么接，三生有幸遇见你下一句幽默优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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