柴可夫(fū)斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》第一(yī)乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯(sī)基最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏曲(qū)》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的(de)代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而(ér)不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界(jiè)范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产关(guān)系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按照自(zì)己的意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不(bù)该，我要(yào)按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这(zhè)个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多(duō)芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难(nán)以详细描述的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震撼”就能(néng)够(gòu)表(biǎo)现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么也感受不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走动(dòng)才能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗(rén)，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都(dōu)没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能(néng)走进(jìn)作家(jiā)100多年前的(de)灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然(rán)后(hòu)交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题(tí)，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之(zhī)一。

　　 分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗p>

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困滑陪(péi)比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开(kāi)始的分分合合的爱情能长久吗，分分合合的爱情是真爱吗欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以抑(yì)制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐(lè)章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话(huà)，那么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生活(huó)在都市的(de)你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满(mǎn)信心，整个人就像是(shì)沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸(xī)着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后(hòu)的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用完美来解释！

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