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李宇春的现任丈夫是谁

李宇春的现任丈夫是谁 松花江上是艺术歌曲吗 松花江上是谁创作的

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松花江上是谁创作的

  松花江上(shàng)是张(zhāng)寒(hán)晖创作的。

  《松花江(jiāng)上》是1935年张寒晖(huī)在(zài)西安目(mù)睹东(dōng)北军和东北人民流亡(wáng)惨状(zhuàng)而创作的(de)一首抗日(rì)歌(gē)曲(qū)。

  歌曲唱出了“九一八”事(shì)变后东(dōng)北(běi)李宇春的现任丈夫是谁民众以至中国人民的悲(bēi)愤情(qíng)怀(huái),被誉为(wèi)《流亡三部曲(qū)》之一(yī),风靡(mí)中(zhōng)华(huá)大(dà)地。

松花江上是艺术歌曲吗

  松花江上不属(shǔ)于曲艺,《松花(huā)江上》是男高音(yīn)歌唱家施鸿鄂的代(dài)表作品,是一首脍炙人口的抒情(qíng)歌曲。

  《松花江上》由张寒晖创作于(yú)1936年,张寒晖经常到新城北门外东北家属寄居的地(dì)方看望学(xué)生的父母和亲人(rén)。

  在那里,张寒(hán)晖看(kàn)到了东北同胞困苦(kǔ)生(shēng)活(huó)的情形,听到了背(bèi)井离(lí)乡(xiāng)的痛苦倾诉(sù)。

  这(zhè)种(zhǒng)场(chǎng)景强烈的激发了张李宇春的现任丈夫是谁寒晖的爱国(guó)热情,难(nán)以按捺的创作(zuò)之情油然而生。

  于是,他以北(běi)方女人失去亲人(rén)在坟头哭(kū)诉的(de)音调(diào)为(wèi)音乐(lè)素材,写成了《松花江上(shàng)》这首优秀的(de)声乐作品(pǐn)。

歌曲《松花江上》属于(yú)什么类型的歌? A、世纪(jì)之歌 B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

  《松花江上》是一(yī)首脍(kuài)炙人口的高音抒情歌曲依据歌词的内(nèi)容和(hé)感情(qíng)的脉络,这首歌分为怀(huái)故、漂流、呼(hū)唤三个层次。

  作者用特殊的形式(shì)对当时社会生活和人(rén)们思(sī)想情感的反映。

  一定的时代背景和生活环(huán)境(jìng),对歌曲作者的艺术创作(zuò)总有一定的影响,它(tā)直接(jiē)影响(xiǎng)作者的创作思想(xiǎng)、风(fēng)格(gé)、动机以及创作素材的选择。

  《松花江(jiāng)上》这首歌曲创作于1936年11月,当时我(wǒ)国东北被日本(běn)帝国主义(yì)所占领,日本还(hái)发动了震惊中(zhōng)外的“九(jiǔ)·一八”事变(biàn)。

  1936年,被蒋(jiǎng)介(jiè)石驱赶(gǎn)到“剿(jiǎo)共”前线的东北军官(guān)兵,携老(lǎo)带(dài)小,他(tā)们被迫流亡关内,有家归不得,有仇不能报,却要(yào)为反共、反人(rén)民的(de)内(nèi)战去(qù)卖命,人(rén)人心(xīn)中都(dōu)郁(yù)结着悲苦怨愤(fèn),要倾吐,要爆发。

  当时正在(zài)西安二中(zhōng)教书的(de)张(zhāng)寒晖(huī),天天见到这(zhè)种流浪徘(pái)徊的惨景,耳鼓(gǔ)充(chōng)满嗟叹痛苦的呼声(shēng),于是便谱写出了这首感人肺腑的(de)歌曲,以含着热泪(lèi)哭(kū)泣似(shì)的音调,唱出了悲愤交加的声音。

  可(kě)见(jiàn),时代背(bèi)景和(hé)生(shēng)活环境等因素,对作者(zhě)的音(yīn)乐创作起(qǐ)着一定(dìng)的导向作用,所(suǒ)以要想深刻地了解作品(pǐn),就必须先了解(jiě)作品的时代背景和创(chuàng)作(zuò)背景。

  

  这(zhè)首歌曲(qū)的(de)结构是带尾声的二部曲式,具有倾诉性、叙述性兼抒情性的特点。

  歌词内(nèi)容有(yǒu)很(hěn)强的说(shuō)服力(lì),真(zhēn)切(qiè)感人。

  第一部分是由两个(gè)乐段组(zǔ)成,每一(yī)段又都由三个乐句构成。

  这(zhè)一部分(fēn)的音调富于叙事与抒情的特点。

  第二部分(fēn)的(de)旋律以(yǐ)环回萦绕(rào)、反复咏唱的方式得到(dào)了展开,感情越来(lái)越(yuè)激动,具有回肠欲断(duàn)的效果。

  这部(bù)分以呼喊(hǎn)似的(de)音调、悲愤的情绪,控诉日本帝国主义入(rù)侵东北(běi)后的滔天罪(zuì)行(xíng),表达了东北(běi)人民(mín)要(yào)求收复失(shī)地的强烈愿望。

  最后(hòu)的(de)尾声,唱出了呼天唤地似的旋律,使歌曲(qū)达到了高潮。

  在声泪(lèi)俱下的悲痛(tòng)中(zhōng),蕴藏着要求起来(lái)反抗斗争的力量。

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