本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　80寸电视尺寸长宽多少尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南(nán)优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居(jū)》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其80寸电视尺寸长宽多少诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛(niú)回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束(shù)呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了(le)江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

未经允许不得转载：旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台_股票配资公司 80寸电视尺寸长宽多少