古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

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古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人(rén)引入了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面(miàn)便不同，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)”的意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮(liàng)为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，韩国为何全民疯狂炒股，韩国为什么这么多人炒股则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪(jì)事》卷七十四。

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