古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样(yàng)的(de)：<不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友/p>

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评(píng)析(xī)一下(xià)这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝(jué)的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画(huà)面(miàn)便不同，一是充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随不删前女友的男人能要吗，男人为啥不删前女友意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然(rán)就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写(xiě)景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青(qīng)草(cǎo)已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而(ér)画中(zhōng)之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集(jí)中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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