京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑的(de)。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种，京剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲(qū)表(biǎo)演行当的主要类型之一(yī)，除净、丑以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生、外、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸(liǎn)的武(wǔ)生之外,其他都(dōu)是素(sù)脸,也就是内(nèi)行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角洋槐蜜多少钱一斤，正宗洋槐蜜多少钱一斤是(shì)京剧中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的一类角色(sè)的总称。

　　旦角又分(fēn)为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图(tú)的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分：以唱(chàng)为(wèi)主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸言红净(jìng)，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳(tiào)，而(ér)能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又(yòu)完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男(nán)子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或(huò)“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的(de)“生”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南(nán)戏所称之“末(mò)”实(shí)即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧(jù)情梗概和剧目主题(tí)的(de)开场外，还(hái)在戏(xì)中扮演(yǎn)社(shè)会地位(wèi)低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是(shì)继(jì)宋元南戏脚色制度发(fā)展而来(lái)，按照南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生(shēng)、副末、老外三个家门，约在清代中叶(yè)初步定型。

京剧(jù)的(de)角色都有(yǒu)哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要(yào)可分为(wèi)生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中(zhōng)的(de)重要行当之(zhī)一。

　　 须生(shēng)(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴(dài)胡子(髯口)，因性(xìng)格与身(shēn)份的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒(dào)之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮(bàn)演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧中的(de)翎子(zi)生(带(dài)雉翎(líng)的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇(shàn)子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人(rén))等。

　　 武生:为戏(xì)中的武(wǔ)打角色，穿(chuān)厚底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻(qī)良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫(fū)人(rén)、女将、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意为(wèi)‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸(liǎn)叫副(fù)净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有(yǒu)不同的特色。

　　4、末(mò)行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾(gōu)画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又(yòu)分为方巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根据(jù)动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代(dài)名(míng)词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活(huó)泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国(guó)五(wǔ)大戏(xì)曲剧(jù)种(zhǒng)之(zhī)一(yī)，腔调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布(bù)置注重写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的(de)前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春(chūn)， 四大徽(huī)班陆(lù)续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北(běi)的汉调(diào)艺人(rén)合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦腔(qiāng)的部分(fēn)剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方(fāng)民间(jiān)曲(qū)调(diào)，通过不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内开始快速发(fā)展，直至民国得到空前的繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界(jiè)各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月(yuè)16日(rì)，京剧被列(liè)入“人(rén)类非物质文化遗产代表作(zuò)名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧(jù)中岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作(zuò)出评价，才逐(zhú)步形(xíng)成(chéng)了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一(yī)，是京剧和某些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾(céng)撰文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭，孽(niè)乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明(míng)、清的脸谱。

　　在戏曲形成之(zhī)后(hòu)，脸谱与面具仍然(rán)交替使(shǐ)用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安(ān)徽的(de)‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱(pǔ)，可(kě)是(shì)加官、财(cái)神、魁星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混合使用与脸谱谱式的由简至(zhì)繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱与京剧表演艺(yì)术(shù)一样，是和演(yǎn)员一(yī)起出现在舞台(tái)上(shàng)的(de)活的艺术。

　　京剧在中国戏曲史上，虽只有(yǒu)二百余年(nián)的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流(liú)传(chuán)广，深(shēn)受人民群众(zhòng)的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因(yīn)此，京剧(jù)脸谱(pǔ)在中国戏(xì)曲脸谱中具有特(tè)殊(shū)的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是(shì)一种写意和夸(kuā)张的艺术，常(cháng)以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾眉(méi)眼面颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部的(de)表情。

　　开朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾的脸(liǎn)谱(pǔ)多是(shì)曲眉(méi)合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼尾纹”的高低曲直来反(fǎn)映年(nián)龄，用“法令纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用“印(yìn)堂纹”的(de)不同图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民族特(tè)色的一种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人(rén)物(wù)或(huò)某一种类型的人物都(dōu)有一(yī)种(zhǒng)大(dà)概的谱式，就像唱(chàng)歌、奏(zòu)乐(lè)都(dōu)要按照乐谱一样(yàng)，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源(yuán)，一般(bān)的说(shuō)法是来(lái)自(zì)假(jiǎ)面具(jù)。

　　京(jīng)剧脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或(huò)某种(zhǒng)特殊类型的人物为采用某些(xiē)色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇(yǒng)义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如(rú)包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色(sè)的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如(rú)宇文成(chéng)都、典韦；蓝色或(huò)绿色的(de)脸(liǎn)谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物(wù)，如窦(dòu)尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸(liǎn)谱(pǔ)一般表示奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾(gōu)脸(liǎn)。

　　脸谱最初的作用，只是夸(kuā)大剧中(zhōng)角色的五官部位和面部的纹理，用夸张(zhāng)的手(shǒu)法表现剧中人的性格、心理(lǐ)和生理上的特(tè)征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅(qiǎn)到深，本身就(jiù)逐渐成为(wèi)一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为表现手段的图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资料(liào)：百(bǎi)度(dù)百科-京剧(jù)

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