古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地c上标3下标5怎么算公式，c上标2下标5怎么算现出(chū)落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一(yī)幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏(xià)时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分(fēn)满足(zú)于这样一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了(le)江南优美的田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫(màn)的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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