世界十(shí)大(dà)名画 排名，世界十(shí)大(dà)名画简介(jiè)是达•芬(fēn)奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享(xiǎng)有盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大利人(rén)从巴黎的(de)罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被(bèi)报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼(hū)声，不(bù)仅在(zài)法国(guó)，其至在世界的(de)各个地方(fāng)都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一(yī)个(gè)标(biāo)題(tí)叫《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不勒(lēi)斯人，据说她的真名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最(zuì)后的晚(wǎn)餐》是(shì)意大(dà)利伟大的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世(shì)界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂(táng)的墙(qiáng)壁上。

　　它(tā)长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实(shí)，后(hòu)来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是(shì)在凡高神(shén)智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画(huà)风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是(shì)凡高又有(yǒu)什么(me)新的(de)理论•仍是出于茫(máng)然的(de)不安和(hé)对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大宫女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画(huà)在(zài)巴黎展出(chū)时，引起(qǐ)了观众极大(dà)的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的(de)学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引犮(bá)争论的画，即便我们今(jīn)天来(lái)看(kàn)，这(zhè)个以(yǐ)大半个后背展现给我们(men)的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出(chū)了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格尔在这幅画(huà)中有(yǒu)不少越(yuè)轨(guǐ)之(zhī)处(chù)。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的少女》中，维(wéi)米(mǐ)尔描绘了一(yī)名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而(ér)坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流(liú)露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛(fú)诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背(bèi)景烘托出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左耳(ěr)佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞(dàn)生

　　波提切(qiè)利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是(shì)出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗(luó)家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，制作年代约(yuē)在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画布代替木版画的(de)。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰(jié)出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的(de)风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是(shì)毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具有里程碑(bēi)意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重大(dà)转折，而且(qiě)也(yě)是(shì)两方现代艺术史上的(de)一次革命(mìng)性突(tū)破，它引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象

　　19世(shì)纪后期法国的印象学(xué)派(pài)画家中，有个年(nián)轻的莫(mò)奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称(chēng)之为整个印(yìn)象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘(huì)的(de)是勒(lēi)阿弗尔港口的一个(gè)多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排行(xíng)榜世(shì)界上(shàng)价值最高(gāo)的十幅(fú)画

　　绘画是人们(men)最(zuì)容易接触到，也(yě)是学习成(chéng)本(běn)最低的一(yī)种艺(yì)术，用(yòng)手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其背(bèi)后(hòu)所反映的历史和(hé)思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画有哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣赏它们(men)吧!

　　世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几乎(hū)世界上(shàng)所有的(de)人都知道达(dá)芬奇画过一个无(wú)论哪(nǎ)个角度都在看着(zhe)你的(de)女人(rén)的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴(xīng)时期(qī)创(chuàng)作的，他在1503年(nián)或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年(nián)去世前不久完成。

　　这幅(fú)画以丽(lì)莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一个(gè)富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员(yuán)，女(nǚ)孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受其父亲(qīn)之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神奇的(de)地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在(zài)看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后发(fā)现蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的(de)厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现了三(sān)种不(bù)同的(de)绘画，他(tā)们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那么就会看(kàn)到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之(zhī)外(wài)，这副画的经历(lì)也是十分坎坷(kě)。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位(wèi)意(yì)大利爱国(guó)者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应(yīng)该被送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画(huà)了两年(nián)之后(hòu)，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在(zài)巴黎的(de)卢浮(fú)宫里，至于画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用意是什么，也许都(dōu)不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也(yě)高居第(dì)二，而(ér)且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在(zài)桌子的(de)正中间,他的(de)门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕(rào)着整张桌子,而(ér)这是(shì)他(tā)们最后(hòu)，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二(èr)位(wèi)，同(tóng)样(yàng)是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司(sī)长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出(chū)卖了他，在晚(wǎn)餐上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一(yī)个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆(yuán)晚餐》表现(xiàn)的就(jiù)是(shì)这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不(bù)安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解(jiě)西方历史(shǐ)的人(rén)来说(shuō)对于画中所要(yào)表(biǎo)达(dá)的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画(huà)手法(fǎ)来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态(tài)、手势、眼神(shén)以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加(jiā)索最贵(guì)的画之一，毕加索在(zài)20世纪30年代时是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国(guó)际博览会西(xī)班牙馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧和对个人，尤其是无辜(gū)平民的痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画的目(mù)的是(shì)将(jiāng)全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡(kǎ)的轰炸(zhà)，这些人(rén)在(zài)西班牙内战(zhàn)期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将军的民族(zú)主义(yì)力量(liàng)。

　　结合(hé)立体(tǐ)主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列(liè)世界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的(de)背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高(gāo)他的作品不(bù)同(tóng)，在(zài)世界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使你对艺术(shù)一无(wú)所(suǒ)知，但是依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的(de)画作(zuò)之一，已成为现代(dài)文化(huà)中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画(huà)展示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的柏树被(bèi)添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而涌(yǒng)起阵阵旋(xuán)涡(wō)。

　　整个画面，似乎(hū)被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕(rào)、直(zhí)上云端的柏树(shù)，看(kàn)起来像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画家躁(zào)动(dòng)不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博(bó)物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创作这(zhè)副作品时梵(fàn)高已经深受精神病(bìng)的困(kùn)扰(rǎo)，割掉(diào)了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高(gāo)看到了他心中(zhōng)这世(shì)界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是(shì)这又怎么样呢?也许(xǔ)正因为俄罗斯是资本主义还是社会主义(wèi)这(zhè)段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一(yī)下子慑服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要求，确实存在很多(duō)不(bù)和谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史(shǐ)的角度(dù)去认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一直(zhí)距今与规(guī)则中是(shì)无法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才(cái)能创造出(chū)新的(de)、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的漫(màn)长历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具(jù)代(dài)表性的作(zuò)品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一(yī)位伟大(dà)艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如(rú)燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越是大师(shī)，越是(shì)能在最平常最简(jiǎn)单的东西中表达出(chū)自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑(sāng)德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的(de)一幅画(huà)，这幅画描绘了女神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的(de)情景，画面上人(rén)物的(de)体(tǐ)态(tài)和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色(sè)，人物与自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感(gǎn)情在对待(dài)一切，她对于(yú)生活的未来不是充(chōng)满(mǎn)乐(lè)观的信心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为(wèi)悲愤，因为他是被迫在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美(měi)术史上最大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础(chǔ)上非同寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与人的手(shǒu)指象接(jiē)电(diàn)似的相互(hù)交(jiāo)流(liú)，这里表(biǎo)现了充满(mǎn)精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的才华，不(bù)论在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世(shì)界十大名画这样(yàng)水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看(kàn)《亚威农少女》开创了法国(guó)立体主义的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的(de)艺术(shù)方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到来(lái)自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后产生作呕感(gǎn)。

　　当(dāng)诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚威农相联系时，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的(de)立体主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文(wén)学、音乐(lè)上(shàng)，都引起了(le)极大的共(gòng)鸣。

　　十、日出(chū)·印象(xiàng)

　　日出印象是莫(mò)奈在(zài)1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一幅写生画，当时莫(mò)奈并没有给(gěi)它(tā)命名，直到(dào)一名新闻记(jì)者讽(fěng)刺莫奈(nài)的(de俄罗斯是资本主义还是社会主义)画(huà)是(shì)"对美与(yǔ)真(zhēn)实(shí)的(de)否定(dìng)，只能给(gěi)人一种印(yìn)象(xiàng)"。

　　于(yú)是莫奈于是就给这幅画起了(le)个(gè)题目《日出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作为(wèi)一幅海(hǎi)景写(xiě)生画(huà)，整个(gè)画(huà)面笼罩在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常随意、零乱(luàn)，展示了一种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中(zhōng)反射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐约约，模(mó)模糊糊看不清，给人一(俄罗斯是资本主义还是社会主义yī)种瞬间的感受(shòu)。

　　十大名画

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