古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪”的(de)意思是(shì)青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔(xián)住落(luò)日回族女人为什么离婚少(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑(qí)，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带(dài)出(chū)青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看(kàn)牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人则集(回族女人为什么离婚少jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田(tián)园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗(shī)比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

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