柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思jiē)地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐(lè)风(fēng)格而不是真(zhēn)正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范(fàn)围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革(gé)之后，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科(kē)音乐学院创始(shǐ)人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一(yī)无是(shì)处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以(yǐ)改正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的(de)创作特色，使其(qí)作品色(sè)彩异常丰富(fù)，但(dàn)因感情因素太多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式(shì)结构不(bù)那(nà)么完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感人的音(yīn)乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市上，从一(yī)个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活(huó)的(de)艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是(shì)我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不(bù)得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更(gèng)多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发寒，一(yī)切被僵(jiāng)住了一样，不(bù)能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高(gāo)人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出(chū)来，但(dàn)是我也没(méi)有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害(hài)的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行(xíng)板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后(hòu)交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以(yǐ)独(dú)奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时即(jí)将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪(xù)，副主部是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满(mǎn)生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(q心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思ín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的(de)话，那(nà)么第二乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的(de)欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋律让你(nǐ)对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不心情五味杂陈啥意思，打翻了五味杂陈啥意思要以为(wèi)我用错了形(xíng)容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受(shòu)着那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不容易(yì)，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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