雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意(yì)上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什(shén)么(me)意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃(líng)》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多(duō)情(qíng)的(de)人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。科长相当于什么级别？p>

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句(jù)法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的(de)意思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看,这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hòu)的(de)凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一(yī)条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强调(diào)自己(jǐ)比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景(jǐng)写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切(qiè),创造(zào)出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共(gòng)赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着(zhe)美景，能产生(shēng)一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围(wéi)绕“伤离别”而(ér)构思(sī)，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来(lái)如(rú)行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产科长相当于什么级别？生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表(biǎo)性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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