柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

　　关于柴可(kě)夫(fū)斯基《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及(jí)柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)第二(èr)乐章柴可(kě)夫斯基，柴可(kě)夫斯基(jī)的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲的风格特(tè)点(diǎn)等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民(mín)族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来(lái)者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药(yào)”要(yào)求(qiú)柴科夫斯(sī)基必(bì)须按照自己的意思修改，他(tā)才(cái)能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按(àn)照现在的(de)样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯(féng).彪罗在波(bō)士(shì)顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因(y初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法īn)之维护了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素(sù)太多地带(dài)入(rù)创作(zuò)，又(yòu)使曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的(de)音(yīn)乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子(zi)的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那(nà)种激(jī)昂的(de)节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一直在听这首曲(qū)子(zi)，甚(shèn)至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说(shuō)的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到(dào)什(shén)么(me)好的(de)言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲的时候，有(yǒu)好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢(màn)的平息(xī)下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发(fā)寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有(yǒu)感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样(yàng)，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的(de)快(kuài)感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学院(yuàn)第一任(rèn)校长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说(shuō)是(shì)柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到(d初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法ào)的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两(liǎng)个主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞(wǔ)曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现(xiàn)春天来了(le)，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让(ràng)你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海(hǎi)的(de)话(huà)，那么第二(èr)乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的(de)欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气(qì)（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才能取(qǔ)得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

未经允许不得转载：旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台_股票配资公司 初一地理口诀顺口溜，怎样分东西半球最简单的方法