作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也(yě)如(rú)同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情(qíng)意(yì)，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难(nán)舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了(le)这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可(kě)奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了(le)阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后(hò中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022u)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生(shēng)哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的(de)现(xiàn)象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一种特有(yǒu)的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想离(lí)别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤(shāng)感(gǎn)之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却(què)将词(cí)人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的(de)共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边(biān)每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休息(xī)，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近(jìn)城市的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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