柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围(w频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽éi)的影响，真(zhēn)正走(zǒu)向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫(mò)斯(sī)科音(yīn)乐(lè)学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药(yào)”要求柴(chái)科夫斯基必须按照(zhào)自己的意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不(bù)该(gāi)，我(wǒ)要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒(shū)情性的(de)美丽旋(xuán)律与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响(xiǎng)曲(qū)的创作特色(sè)，使其作品色彩异常(cháng)丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带(dài)入(rù)创作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表(biǎo)现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴(qín)与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂的节奏(zòu)实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我(wǒ)一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就(jiù)像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的，我也找不到什么(me)好的言语来描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽受不到，而更多的是在(zài)静谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛是(shì)魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还(hái)会感到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋(lín)漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时(shí)，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏(zòu)，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后(hòu)，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结(jié)尾(wěi)。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿(yì)万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来(lái)了(le)，农(nóng)时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机(jī)，音乐洋溢着青(qīng)春和(hé)难以(yǐ)抑(yì)制的(de)内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的(de)节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说(shuō)听(tīng)第(dì)一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活(huó)泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(z频繁梦见一个人是缘尽吗，频繁梦见一个人是不是缘尽he)优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的(de)努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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