春(chūn)有(yǒu)约,花(huā)不(bù)误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)的(de)。

　　关(guān)于春有约,花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的(de)全诗句以及(jí)春(chūn)有约(yuē),花(huā)不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花(huā)相似出自，年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的(de)桃李花而(ér)长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里看着桃花李花因凋零而(ér)颜(yán)色衰(shuāi)减(jiǎn)，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有谁还能看(kàn)见那(nà)繁花(huā)似锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不(bù)再悲叹洛阳城(chéng)东凋零(líng)的桃李花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧(jiù)，岁(suì)岁年(nián)年看花之(zhī)人却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告那些正(zhèng)值青春年华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍(cāng)，真是可怜，然(rán)而他从前亦(yì)是一(yī)位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜(yán)美少年。

　　这白头老翁当年(nián)曾与公子(zi)王孙寻欢作(zuò)乐于芳树(shù)之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋(xūn)马防(fáng)那样以锦绣装饰池台，又(yòu)如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今(jīn)一(yī)朝(cháo)卧病在(zài)床，便(biàn)无(wú)人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙(miào)舞如今又到哪里去了(le)呢？

　　而美(měi)人的(de)青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬(péng)乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只见那古往今(jīn)来的歌舞(wǔ)之地，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代(dài)诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落花(huā)长叹(tàn)息。

　　今年(nián)花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古人无(wú)复(fù)洛城东(dōng)，今人(rén)还(hái)对落花(huā)风(fēng)。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应(yīng)怜半死(sǐ)白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧病无相识(shí)，三春(chūn)行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军(jūn)：指东汉(hàn)贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆(zhuāng)，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白(bái)发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感(gǎn)伤落花，抒发人生短促、红(hóng)颜易老的(de)感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦落，抒发世(shì)事变迁、富贵无常的(de)感(gǎn)慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来(lái)歌(gē)舞地，惟有(yǒu)黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过(guò)渡，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来不免是白(bái)头老翁的今(jīn)日(rì)，白头老翁的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把(bǎ)红颜女(nǚ)子和白头老翁(wēng)的具体命运加以(yǐ)典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的(de)男女老少的共同(tóng)命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家”，诗(shī)的开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛(luò)阳是唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着(zhe)艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生气勃(bó)勃，令人心醉神往。

　　然而时(shí)光易(yì)逝，此时的(de)洛(luò)阳(yáng)已是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷飞(fēi)，不(bù)知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留(liú)恋(liàn)，对桃李(lǐ)花落、青春易逝(shì)的感伤和(hé)惋惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻(qīng)的(de)洛(luò)阳女儿面对(duì)漫(màn)天飞舞(wǔ)的落(luò)花(huā)生出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实际(jì)上(shàng)是(shì)由大(dà)自然的(de)变化而(ér)联想到美(měi)的短暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易(yì)老(lǎo)、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比(bǐ)喻(yù)，形象地表现世事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对落花(huā)风”则揭示人生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规律。

　　“年(nián)年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同”两(liǎng)句，以优美(měi)、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青(qīng)春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意(yì)境，且(qiě)具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概(gài)括(kuò)叙述白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个(gè)美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子(zi)王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两(liǎng)句，以(yǐ)历史上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华奢侈，表现白头翁曾经(jīng)历(lì)过的一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无(wú)人理(lǐ)睬，三(sān)春行乐只好让给别(bié)人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤苦的生活，不仅表示了诗人对青(qīng)春红颜(yán)、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一(yī)步(bù)抒发了(le)对美(měi)的短暂和生命的(de)有限的(de)感慨(kǎi)，从(cóng)而增强(qiáng)了诗(shī)歌的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同过(guò)眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀(què)在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲鸣。

　　末句的(de)最后一个(gè)“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自(zì)东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的(de)再创(chuàng)作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前(qián)半(bàn)的结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的名句(jù)，它比喻(yù)精当(dāng)，语言精粹，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重(zhòng)复(fù)，不仅(jǐn)排沓回荡，音韵(yùn)优美，更(gèng)在于强调了时光流逝的无(wú)情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形象比(bǐ)喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时(shí)而人(rén)生青春不(bù)再的对(duì)比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半写白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会(huì)到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是(shì)由于七言诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不能掌(zhǎng)握自(zì)己命运的可(kě)怜人，其(qí)中也(yě)包括了(le)诗人自己。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生(shēng)与流传，既反映(yìng)人们(men)爱惜(xī)诗人的(de)才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉(hàn)魏歌行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自(zì)成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐府诗(shī)的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希(xī)夷(yí)一生遭遇压(yā)抑，是他产生(shēng)消极(jí)感(gǎn)伤情绪的思想(xiǎng)根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映了封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古(gǔ)乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古辞写一个(gè)女(nǚ)子向遗弃她的情(qíng)人表示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花(huā)不(bù)误,岁岁年年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的(de)意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱的人，就像每年春季(jì)如约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年(nián)年！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河依旧。

　　我在(zài)岁(suì)月的渡口，种下一路花香。

　　 风有约，花不误(wù)，岁岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风(fēng)有信(xìn)，花州孝不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番(fān)花信风”是中国人特(tè)有的花事时间，花信从大寒梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹(dān)花结(jié)束，共(gòng)有二十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随(suí)花信的风(fēng)也逐渐由北风(fēng)变成了东风(fēng)，冰雪的(de)世(shì)界也就变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出自一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联借此(cǐ)表白(bái)意图(tú)是

　　自己和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每租运年(nián)春季(jì)如(rú)约而至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时(shí)令，鸟鸣报农(nóng)时”，自(zì)然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走兽，都是按(àn)照一定(dìng)的季节(jié)时令而活动(dòng)的(de)，其活动与(yǔ)气候变化息息相关(guān)。

　　因(yīn)此，它们的(de)各种(zhǒng)活动便成了季节(jié)的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽(yá)、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰(zhé)眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然(rán)的这些节律现象叫做物候。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏(xià)祖先观(guān)察(chá)自然(rán)的变化，发明了“二十四节气”和“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节(jié)气。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花(huā)卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立(lì)春三候(hòu)对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望(wàng)春”。

　　春有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相(xiāng)似”的(de)全诗(shī)解释(shì)是：洛阳(yáng)城东的(de)桃花(huā)李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家？洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息的(de)。

　　关于春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么(me)意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相似是(shì)谁的(de)诗等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年(nián)年岁岁花(huā)相(xiāng)似(shì)的全(quán)诗句

　　洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不知(zhī)落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年(nián)我在这里看着桃花李(lǐ)花因凋零而颜色(sè)衰(shuāi)减，明(míng)年花(huā)开时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那(nà)繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再(zài)悲叹洛阳城东凋零的桃李花(huā)了(le)，而今人(rén)却依(yī)旧对着随风飘零的(de)落花而(ér)伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人(rén)却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那些正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已(yǐ)是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍(cāng)，真是可(kě)怜，然而他从前亦(yì)是一位风流倜傥的红(hóng)颜美少年。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子(zi)王孙寻(xún)欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花之前。

　　亦(yì)曾像东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚(qī)梁(liáng)冀在府第楼阁中到处涂画云(yún)气神(shén)仙。

　　白(bái)头老翁如(rú)今(jīn)一朝卧病在床，便(biàn)无(wú)人(rén)理(lǐ)睬，往昔(xī)的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去了呢(ne)？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之间(jiān)，已是鹤发(fā)蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？

　　已见松柏摧为(wèi)薪(xīn)，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公(gōng)子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣(xiù)，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一(yī)朝卧病无(wú)相识，三春(chūn)行乐在谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指(zhǐ)以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉：本为(wèi)年(nián)轻(qīng)女子(zi)的面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指青(qīng)春(chūn)年华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳(yáng)女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇(yù)沦落，抒发世(shì)事变迁、富(fù)贵无常的感慨(kǎi)，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应(yīng)怜半死白头翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免是白头老翁(wēng)的今日(rì)，白(bái)头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红(hóng)颜女(nǚ)子和白(bái)头老翁的具(jù)体命运(yùn)加(jiā)以典型化(huà)，表现出这是一大群处于封建社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因(yīn)而(ér)提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的(de)东都(dōu)，十分繁(fán)华；

　　繁华(huá)的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然而时光易(yì)逝，此时的洛阳已是(shì)落(luò)花季节，桃(táo)李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文(wén)表(biǎo)达的对大好春光、妙(miào)龄(líng)红颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春(chūn)易(yì)逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际(jì)上是(shì)由大自(zì)然的变(biàn)化而(ér)联(lián)想(xiǎng)到美(měi)的短(duǎn)暂和(hé)人的(de)生命(mìng)的有限。

　　“今年花落颜(yán)色(sè)改，明年花开复(fù)谁(shuí)在？”表现的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜易老(lǎo)、生命(mìng)无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人(rén)还对落花风”则揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的(de)对句(jù)集(jí)中地表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗(shī)的(de)意境，且具(jù)有哲理(lǐ)性，历来广为(wèi)传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言全盛红(hóng)颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁一(yī)生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙(sūn)一起，在树下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历(lì)史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦(dàn)生病(bìng)衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人(rén)了。

　　这(zhè)一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红(hóng)颜到(dào)老病、从游(yóu)乐(lè)到(dào)孤(gū)苦的生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对青春(chūn)红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情(qíng)，同时进一(yī)步抒发(fā)了对(duì)美的短(duǎn)暂和(hé)生命的有限(xiàn)的感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收(shōu)束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的老妇(fù)，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁(fán)华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有(yǒu)几只(zhǐ)离群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精(jīng)警的名句(jù)，它比(bǐ)喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁(suì)年年”的颠倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音韵优美，更在于强(qiáng)调(diào)了时光流逝的无情事(shì)实(shí)和(hé)听天由命(mìng)的无(wú)奈(nài)情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的形象(xiàng)比喻(yù)，突出了花卉盛衰有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半写(xiě)白头老(lǎo)翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用泛指名(míng)词(cí)“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗(shī)字(zì)数的限制，更由(yóu)于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之(zhī)谈(tán)的产生与流传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南朝(cháo)近(jìn)体(tǐ)及梁(liáng)、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种清丽(lì)婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒(shū)情的手(shǒu)法，又能(néng)巧妙交织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的(de)长处，是这(zhè)诗艺术上的突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞(cí)写一(yī)个女子向遗弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青春(chūn)易逝、富贵无常(cháng)。

　　构思独创(chuàng)，抒(shū)情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即受推(tuī)崇(chóng)，历来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字延之(zhī)（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州(zhōu)市）人。

　　高宗上元二年(nián)进(jìn)士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之(zhī)少有文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之问所(suǒ)害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就(jiù)像每年春季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不相辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永(yǒng)远相爱。

　　花事未了(le)，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 女人婚外情会断干净吗，女人婚外情能说断就断吗风有约(yuē)，花不(bù)误(wù)，岁岁如(rú)此(cǐ)，永不(bù)相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一(yī)候(hòu)一花(huā)，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就(jiù)变(biàn)为(wèi)烂漫(màn)的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间(jiān)的对联春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白意(yì)图是(shì)

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参(cān)考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说(shuō)：“花木管时令，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照一定(dìng)的季节(jié)时令而(ér)活动的，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们(men)的各种活动(dòng)便(biàn)成了季节的(de)标(biāo)志，如植物(wù)的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变化相关灶伍，人们把大自(zì)然的这(zhè)些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十(shí)四节气”和“七(qī)十二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天(tiān)为(wèi)一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立(lì)春三候对应的花(huā)信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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