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regretted用法及例句，regret的用法和例句世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名(míng)，世(shì)界十大名画(huà)简介是达•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世界上(shàng)享有盛誉的。

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世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了一(yī)起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅(fú)画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一消息被报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不(bù)仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地方都沸(fèi)腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題(tí)叫(jiào)《美丽的乔(qiáo)孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记载(zài)，画上的(de)夫人是那不(bù)勒斯人(rén)，据(jù)说她的真名叫凯拉尔基(jī)妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后(hòu)的(de)晚餐》是(shì)意大利伟大的佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇创作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的(de)墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何(hé)年(nián)何月虽没有定论，但(dàn)完成于(yú)1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画(huà)是(shì)毕(bì)加索为巴(bā)黎世界博(bó)览会(huì)西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡(fán)高神智淸醒(xǐng)的(de)时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎(láng)》相比(bǐ)，画风已大为改观(guān)。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时，引起了观(guān)众极大(dà)的抨击，人们说，作为(wèi)达维(wéi)特(tè)的学生(shēng)，安(ān)格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以大半(bàn)个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确(què)乎有些(xiē)不同于常人：并不是我(wǒ)们的视(shì)觉出了毛病，而是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描绘了一(yī)名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心无旁骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇(chún)微regretted用法及例句，regret的用法和例句微(wēi)开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象(xiàng)，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受(shòu)人关(guān)注之处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部的(de)阴(yīn)影里似隐似(shì)现，是整幅画的(de)点睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约斯的诞生》和他的另一幅作品《春(chūn)》都是(shì)他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅(fú)画都是(shì)出(chū)于德•美第奇(qí)家(jiā)族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品，制作年代(dài)约在1487年(nián)，这是距《春》10年后，开始用画(huà)布(bù)代替木regretted用法及例句，regret的用法和例句版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复(fù)兴时期最伟大的艺术(shù)家之一，与达(dá)芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了(le)三个世纪的艺(yì)术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他(tā)的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作(zuò)生(shēng)涯的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期的作(zuò)品(pǐn)以(yǐ)描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却(què)并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的(de)少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的(de)重大转折，而且也是两方(fāng)现代艺术史上(shàng)的一次革命性突破，它引发(fā)了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的(de)莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的代表作(zuò)之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港(gǎng)口的一个多雾的(de)早晨。

世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低(dī)的一种艺(yì)术，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了(le)世界十大名画排行(xíng)榜，而其背后所反(fǎn)映的历(lì)史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难(nán)以理解。

　　世界(jiè)十(shí)大(dà)名(míng)画有哪些?下(xià)面就和小编一起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言(yán)，几乎世(shì)界上所有的人(rén)都知道达芬奇画(huà)过一个无论(lùn)哪个角度都在(zài)看着(zhe)你的女人的画，位(wèi)居(jū)世界十大名画(huà)排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年(nián)去世前不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富裕(yù)家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的景(jǐng)观(guān)，她(tā)有可能是(shì)来自(zì)中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你从哪个方向看(kàn)去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在这幅(fú)画(huà)的背后还隐藏着第二张脸，科学(xué)家通过多光谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还原，那(nà)么就会(huì)看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微(wēi)笑。

　　除了画(huà)中无数(shù)未接的秘密之外，这副(fù)画的(de)经历也是十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应(yīng)该(gāi)被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓(zhuā)住了。

　　现在蒙娜(nà)丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么完成(chéng)这幅画(huà)的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是(shì)什么，也(yě)许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分(fēn)别坐在(zài)他的左右围(wéi)绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子,而(ér)这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第二位，同(tóng)样是来(lái)自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经(jīng)》，犹太(tài)教(jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于(yú)1498年(nián)完成。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方(fāng)历史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但(dàn)是(shì)我们单纯的(de)从(cóng)绘画(huà)手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻(kè)画的细致入(rù)微(wēi)。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅毕(bì)加索最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年(nián)代(dài)时是受西班(bān)牙共和国政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸西班(bān)牙小城(chéng)格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展(zhǎn)示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画(huà)的目(mù)的(de)是将全世界的注意(yì)力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇格(gé)尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将军(jūn)的民族(zú)主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受难和(hé)兽性。

　　把具(jù)象的手法与(yǔ)立体主(zhǔ)义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言，控诉(sù)了法西斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已(yǐ)经成为了(le)随处(chù)可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星(xīng)月夜是唯一一幅即(jí)使你对艺术一无所知，但是依然会很单纯的认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著名(míng)的画(huà)作之一，已成为现代文(wén)化中最(zuì)著名的画作之一(yī)，这幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边的(de)柏树(shù)被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻(fān)卷缭(liáo)绕(rào)、直上云端(duān)的柏树，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是一团巨大(dà)的黑色(sè)火舌(shé)，反映出画(huà)家躁(zào)动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里找到。

　　在创作(zuò)这副作品(pǐn)时梵高已经深受精神病的困(kùn)扰，割(gē)掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这(zhè)种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了(le)他心中这世界上最美(měi)的景(jǐng)色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德(dé)·凯拉特里曾说这(zhè)简直(zhí)就(jiù)是畸形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特(tè)里可能是对的(de)，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她如此柔和，能(néng)一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她的(de)身体比例绝对地准(zhǔn)确，那(nà)就(jiù)很可(kě)能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古(gǔ)典风格去要(yào)求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的地(dì)方。

　　但(dàn)安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信念(niàn)，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具(jù)有极(jí)大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无法(fǎ)做(zuò)出(chū)创造性的(de)东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之(zhī)外(wài)来(lái)思(sī)考，才能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当(dāng)时(shí)并不(bù)可能有人(rén)能理解它的价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或(huò)者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫(màn)长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至(zhì)成(chéng)了艺术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它(tā)还向我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼(yǎn)，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰(yàn)一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般(bān)的生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提(tí)切(qiè)利公元1487年(nián)间创作的一幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景(jǐng)，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物(wù)与自然背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未来不是充满乐(lè)观的信心，而是(shì)感到(dào)惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情极为悲愤(fèn)，因(yīn)为他(tā)是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造(zào)亚当》最(zuì)为(wèi)出色(sè)，画中亚当的形(xíng)象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力(lì)量(liàng)，显示了(le)艺术家在写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人深刻的(de)启示。

　　亚(yà)当全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电似(shì)的相互交流，这里表现(xiàn)了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生。

　　体现(xiàn)了(le)创造者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界(jiè)十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历(lì)史上将女人(rén)画的(de)最(zuì)难看的画，当然这只是我等俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术角度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这一画派(pài)的风云(yún)人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义作品，当时不免(miǎn)要遭到来(lái)自社会(huì)各方(fāng)面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似(shì)乎受了侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以后的十几年中竟使法(fǎ)国的立体主义(yì)绘(huì)画得到空前的发展，甚(shèn)而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都(dōu)引起(qǐ)了极大的共鸣。