京(jīng)剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的(de)角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京剧(jù)的(de)角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角色可(kě)分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性角色称为生行。

　　按其扮(bàn)演的人物(wù)的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点，大致分为(wèi)老生、小生、外(wài)、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是(shì)京(jīng)剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一类角色的总(zǒng)称。

　　旦(dàn)角又分为(wèi)正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角(jiǎo)指脸画(huà)彩图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来并(bìng)不干(gàn)净，故(gù)反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架(jià)为(wèi)主的(de)架子(zi)花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根据(jù)动物属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活(huó)泼伶(líng)俐，善演武功(gōng)武技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末行(xíng)扮演中(zhōng)年以(yǐ)上男子，多数挂须(xū)。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中(zhōng)，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧(jù)所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地位(wèi)低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括(kuò)老生、副末、老(lǎo)外(wài)三个家门(mén)，约(yuē)在(zài)清代(dài)中(zhōng)叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当(dāng)又称(chēng)角色，主要(yào)可分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃娃(wá)生等(děng)。

　　为(wèi)京剧中的重要行当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人，口戴胡(hú)子(z美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗i)(髯口)，因性格与身(shēn)份的不同，可分(fēn)为安工(gōng)老(lǎo)生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮演帝王(wáng)、官(guān)僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演(yǎn)武将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等(děng))。

　　 红生:为勾(gōu)红脸(liǎn)的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底靴的叫(jiào)长(zhǎng)靠(墩子)武(wǔ)生，穿(chuān)薄底靴的称(chēng)短(duǎn)打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马旦、老旦(dàn)、贴(tiē)旦、闺(guī)旦等角色。

　　旦(dàn)角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以唱为主(zhǔ)，扮演(yǎn)贤(xián)妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花(huā)艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见(jiàn)长的女性。

　　 老旦(dàn):用本(běn)噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色(sè)，看来并不干净，故反其意(yì)为‘‘净(jìng)”净行分如下几(jǐ)种角色:以唱(chàng)为主的(de)铜(tóng)锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的(de)架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花(huā)脸(liǎn)言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不(bù)同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行(xíng)专司引戏职能，如打头出场者，反(fǎn)其(qí)义而称(chēng)为“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑(chǒu)行(xíng)又分文(wén)丑(chǒu)、武丑(chǒu)。

　　文丑中又(yòu)分为方巾丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五大戏曲剧(jù)种之(zhī)一，腔(qiāng)调(diào)以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡(hú)琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注(zhù)重写意。

　　被视为中国国粹(cuì)，中(zhōng)国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧(jù)的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演(yǎn)出的(de)三庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进入北京，他们与(yǔ)来(lái)自湖北的汉调艺人合(hé)作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲(qū)美国为什么打伊拉克，伊拉克现在归美国管吗、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸(xī)收了一(yī)些地方(fāng)民间曲(qū)调，通过不断(duàn)的交流、融合，最终形(xíng)成京剧。

　　京(jīng)剧形成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国得到(dào)空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺(yì)术(shù)纯尘文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为(wèi)中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧(jù)一般用(yòng)油彩化妆，比(bǐ)较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏(xì)曲(qū)艺术(shù)家们在长期艺(yì)术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分(fēn)析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完(wán)整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某(mǒu)些地方戏中净的(de)别(bié)称(chēng)）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏(xì)曲(qū)理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋(sòng)、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍然交(jiāo)替使用。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏(xì)’，江(jiāng)西、安(ān)徽的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴(dài)面(miàn)具(jù)，每(měi)剧多(duō)至百余(yú)，少者亦(yì)须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发(fā)展脸谱(pǔ)，可是加官、财神、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴(dài)面具。

　　从脸谱、面(miàn)具的混合使用与脸谱(pǔ)谱式的(de)由简至繁，可以看出中国戏曲(qū)累递发展的轨(guǐ)迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺(yì)术一样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏曲(qū)相比，它(tā)发展(zhǎn)快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱(pǔ)是(shì)一种写意(yì)和夸张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉(méi)眼(yǎn)面(miàn)颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱(pǔ)总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是(shì)曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质，用“印堂(táng)纹”的不同(tóng)图案象征人物(wù)性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方(fāng)法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的(de)人物(wù)都有(yǒu)一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型的人物为采用(yòng)某些色彩(cǎi)的(de)。

　　红色的脸谱(pǔ)表(biǎo)示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸谱表示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴(bào)，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的人物，如窦(dòu)尔(ěr)敦、马武等；白色的脸谱一般(bān)表(biǎo)示奸臣、坏人，如(rú)曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的(de)色(sè)画(huà)方法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最初(chū)的(de)作用，只是(shì)夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧的(de)情节服务，可是(shì)发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的面部为表现手段(duàn)的(de)图案艺术了(le)。

　　参考资料：百度百科-京剧

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