韩国(guó)三大娱乐公(gōng)司(sī)之(zhī)一SM要被收(shōu)购的新闻已经被讨论(lùn)了一个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被(bèi)曝贪污39亿人民币，一举一动都在(zài)微博网友(yǒu)的(de)注视下。网友戏称，微博(bó)成了SM和其收购公司的隔空喊(hǎn)话bot。

但无论(lùn)李秀满和SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时代(dài)早就已经结束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩国的(de)女子团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团(tuán)，被称(chēng)为韩国“二代女团(tuán)”。在2007年(nián)以前(qián)的很久(jiǔ)一段时间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主，偶尔出道(dào)的几个女团(tuán)也是昙(tán)花一现，完全没(méi)有机会和(hé)当时大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司推出了少女时代，开启(qǐ)了韩国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时(shí)代的9位(wèi)成员平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她(tā)们推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色T恤(xù)和牛仔(zǎi)裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个第(dì)一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作为开创了一个(gè)时(shí)代的(de)女团，少女时(shí)代在当(dāng)年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等等。风格百变的少女时代(dài)一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大”。对于国内大(dà)多(duō)数(shù)人来说，韩流真(zhēn)正在(zài)中(zhōng)国被(bèi)熟知，正是从少女时代(dài)在(zài)中(zhōng)国的繁荣开始的。

事实(shí)证明(míng)，这三个女团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输出至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年(nián)代，曾有过第一批在美(měi)国获(huò)得成(chéng)功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大(dà)火，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百(bǎi)强(qiáng)单曲榜第76位，成为首魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段个打(dǎ)入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了(le)日(rì)本市场(chǎng)。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在大火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌(gē)》和男子(zi)组合东方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男(nán)性(xìng)歌迷成为了韩流的追随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十(shí)年在(zài)国(guó)际(jì)上的高速发展之路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后(hòu)，2009年(nián)出道(dào)的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围内的爆火，让她(tā)们成了第一个威胁(xié)到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体，但打破男团霸(bà)榜的少女时(shí)代也曾(céng)遭到男团粉丝们的(de)抵(dǐ)制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉丝群体，公(gōng)司为了推动少女时(shí)代的曝光度，让她们(men)经(jīng)常(cháng)与男团(tuán)互(hù)动，一起(qǐ)做节目出广告，没想(xiǎng)到却适得其(qí)反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允儿在之后的综(zōng)艺(yì)节目里回(huí)忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演(yǎn)唱(chàng)会时，台下的观众在(zài)她们(men)表演时关掉(diào)了手中的荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟(zhōng)之久(jiǔ)。这样的(de)“黑(hēi)海”她们遭遇过三次。

不(bù)过(guò)这(zhè)并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强(qiáng)势(shì)发展，少(shǎo)女时(shí)代在海(hǎi)魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段内外的热(rè)度还在持续(xù)高涨，韩(hán)国(guó)国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄争霸(bà)。随着女团(tuán)市场的(de)竞争日趋激(jī)烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大(dà)多(duō)数(shù)的状态，不少女(nǚ)团开始剑走(zǒu)偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身上表现得(dé)最(zuì)为明显。也许二代女团还在尽可(kě)能多地(dì)尝试(shì)各种风格，但三代(dài)女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强势(shì)性感风打开男性(xìng)粉丝的(de)市场。

三代女团中的代(dài)表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出(chū)女性化(huà)特征的(de)女(nǚ)团。

她(tā)们在着装(zhuāng)及唱(chàng)跳风格上(shàng)更博人眼球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常常(cháng)出现在她们(men)的MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到(dào)性感风的转变(biàn)被视作是K-pop女团(tuán)的(de)新突(tū)破。但(dàn)随着(zhe)女团(tuán)服装越来越(yuè)大胆，也有(yǒu)了更(gèng)多会被视作(zuò)是(shì)“擦(cā)边(biān)球(qiú)”或直接性暗示的动作。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核(hé)，有不(bù)少这段时(shí)期(qī)的女团都被打上了卖肉的标签(qiān)。

性感(gǎn)风女团的(de)消亡

也许(xǔ)是败给了女(nǚ)粉丝强大的购买力，娱(yú)乐公司(sī)逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的市场上，得女粉者才得天下(xià)。从第四(sì)代开始，女子团体的风格(gé)变(biàn)得更多元。

而近年来(lái)韩(hán)国女(nǚ)权运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打造成了韩国社会(huì)的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩(hán)国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子(zi)团体的成(chéng)功和日(rì)益流行，是女性粉丝影响的。”在首尔延世(shì)大学教(jiào)授(shòu)韩国流行(xíng)文化(huà)课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业发生了更大的营销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产物(wù)，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的(de)凝视。少(shǎo)女时(shí)代从未完全主导过自(zì)己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒体(tǐ)看(kàn)作是被造(zào)星(xīng)工厂(chǎng)打造(zào)出(chū)的完美偶像。

但如今的女(nǚ)团展现出了截然不同的一面，她们每一次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我(wǒ)们一直(zhí)喜欢女性能够(gòu)传达一些赋权的信(xìn)息，即使它是一种被(bèi)编(biān)纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美(měi)国观(guān)众一直想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示(shì)，女(nǚ)团近年来的(de)成(chéng)功(gōng)正是因为(wèi)她(tā)们整体形象(xiàng)的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造(zào)人格(gé)独(dú)立(lì)的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们(men)的女(nǚ)粉在80%以上。

尽(jǐn)管如(rú)此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的(de)还是男(nán)团。一直(zhí)以来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子(zi)团体则被(bèi)视(shì)为国(guó)际团体(tǐ)。

韩(hán)国流行音乐市场追踪机(jī)构 Circle Chart 在去(qù)年12月公(gōng)布的年终(zhōng)数据也(yě)显示(shì)，女(nǚ)团的歌曲播(bō)放率最高，但男团的专辑销(xiāo)量更高(gāo)。去年(nián)有(yǒu) 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是(shì)由男(nán)团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉丝建立深厚的联系(xì)，通(tōng)常(cháng)受众群体比较有限，而(ér)女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面(miàn)，女团(tuán)的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容(róng)易被更多的观(guān)众群(qún)所接(jiē)受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑本国(guó)的粉(fěn)丝，在排行榜上获(huò)得成(chéng)功(gōng)后，进而取得了更多(duō)在韩(hán)国和亚洲的各个舞台上(shàng)表(biǎo)演的机会。而(ér)男(nán)团一直(zhí)更注重提高专辑销量(liàng)，并建立(lì)极其忠诚(chéng)且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未来很快发生(shēng)改变，一旦女团投(tóu)入更多资金，她们(men)的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝(sī)毫也不会亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明(míng)。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少(shǎo)，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

未经允许不得转载：旺华配资网_2020年最专业的大型配资平台_股票配资公司 魏风伐檀原文及翻译注音，伐檀原文及翻译注音第一自然段