雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃是因为(wèi)离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖(lín)铃以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)在表情达意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪(lèi)对视(shì)，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次)处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。<维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次/p>

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意(yì)思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发(fā)，提(tí)升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了(le)词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常(cháng)人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到维多利亚的秘密什么档次，维多利亚的秘密算什么档次(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分(fēn)充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推(tuī)想(xiǎng)离(lí)别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次(cì)写离别时刻(kè)，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗，屡试不(bù)第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜(xī)别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物之(zhī)一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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