雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话(huà)来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别(bié)时的(de)真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船上(shàng)的(de)人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景物，而(ér)是(shì)通过景物(wù)的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离(lí)别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不能不(bù)别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人(rén)说？”这(zhè)四(sì)句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得(dé)更强烈。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　木铎金声是什么意思在论语中，木铎金声的意思　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广(guǎng)泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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