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88是不是质数，79是质数吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大(dà)名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉(yù)的(de)。

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世界十(shí)大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴(bā)黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至在世界(jiè)的各(gè)个地方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫人是那(nà)不(bù)勒(lēi)斯(sī)人(rén)，据说她(tā)的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗(luó)伦萨人列奥(ào)纳多•达(dá)•芬奇创(chuàng)作的世界(jiè)名(míng)画。

　　它与著(zhù)名杰(jié)作《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐(cān)》取得了更大的(de)声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意(yì)大利米兰的慈悲(bēi)圣母(mǔ)大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔于何年何(hé)月虽(suī)没有定论，但(dàn)完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕加(jiā)索(suǒ)罕年的画(huà)风(fēng)比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的代(dài)表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜(yè)》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不(bù)是凡(fán)高又(yòu)有(yǒu)什(shén)么新(xīn)的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格尔走得(dé)太远(yuǎn)了(le)，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而(ér)放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是一幅易于引犮争论的(de)画，即(jí)便(biàn)我们今天(tiān)来看，这(zhè)个(gè)以大(dà)半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也(yě)确乎有些不同于常人：并不(bù)是(shì)我(wǒ)们的(de)视觉出了(le)毛病(bìng)，而是画家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘(huì)了一(yī)名身(shēn)穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝(lán)色(sè)头巾的(de)少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无旁骛地面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什(shén)么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之处，是少(shǎo)女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在少(shǎo)女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整(zhěng)幅画(huà)的点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生(shēng)》和他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这(zhè)两幅(fú)画都是出于(yú)德•美(měi)第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画布代(dài)替(tì)木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追求(qiú)完美，他(tā)的风格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他的名(míng)字(zì)命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉红(hóng)色时期(qī)”。

　　他这一时期(qī)的作品以描(miáo)绘(huì)马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象(xiàng)虽(suī)然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大(dà)转折，而(ér)且也是(shì)两方现代艺术史上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的(de)诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派(pài)画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称(chēng)之(zhī)为(wèi)整个印象派(pài)和他(tā)不人的(de)代(dài)表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日(rì)出•印(yìn)象》描(miáo)绘的是(shì)勒阿(ā)弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的(de)一支(zhī)笔能创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世(shì)界十(shí)大名画排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中国十大名画(huà)更(gèng)加复杂，难(nán)以(yǐ)理解(jiě)。

　　世界十大(dà)名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起(qǐ)来欣赏它们(men)吧!

　　世界(jiè)十大名画(huà)排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙(méng)娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气(qì)无需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无(wú)论哪个角度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大名(míng)画(huà)排行(xíng)榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时期(qī)创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久完成。

　　这(zhè)幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多(duō)命名，她是佛罗伦萨一个富裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研(yán)究学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可(kě)能是受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观(guān)，她(tā)有可能是来自中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地(dì)方就(jiù)在于，你从哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们用科学(xué)分析后发现(xiàn)蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，88是不是质数，79是质数吗科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现(xiàn)了三种不(bù)同的绘画，他(tā)们(men)就隐藏在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态(tài)的蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数(shù)未(wèi)接(jiē)的(de)秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也(yě)是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁(lǔ)贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎应该被送(sòng)回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬奇是怎么(me)完成这幅画的，他画这幅画的(de)真正用意是什么，也许都不那么(me)重要(yào)了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯一一副画(huà)作。

　　二(èr)、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而这是他们最(zuì)后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇(qí)的作品，《最后的(de)晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的门徒们说你们(men)中有一个(gè)人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或激(jī)动、或(huò)紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现的就是这一时刻的(de)紧(jǐn88是不是质数，79是质数吗)张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶，身体(tǐ)后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作(zuò)《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方(fāng)历(lì)史(shǐ)的人来说对于画中(zhōng)所(suǒ)要(yào)表达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手(shǒu)势、眼神(shén)以及行为都(dōu)刻画的细致(zhì)入(rù)微。

　　三(sān)、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的画之一，毕(bì)加(jiā)索在20世纪30年(nián)代时(shí)是(shì)受西班(bān)牙共和国(guó)政府的(de)委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙(yá)小城(chéng)格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展示(shì)了战争的悲剧和对个(gè)人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全(quán)世(shì)界的(de)注(zhù)意力吸引到(dào)德国轰炸机(jī)对巴(bā)斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义(yì)力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)、超现(xiàn)实主义风(fēng)格，表现痛苦、受难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立体主(zhǔ)义的手法相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语(yǔ)言，控(kòng)诉(sù)了法(fǎ)西(xī)斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴(bào)行，位(wèi)列(liè)世(shì)界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在(zài)已经成为了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在世(shì)界十大名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一(yī)幅即使你对艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边的柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画(huà)中，天(tiān)高(gāo)尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作了(le)浓厚、有力(lì)的颜(yán)料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹(xiōng)涌、动荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云端(duān)的柏树，看起(qǐ)来像是一团巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家躁动不安的情感和狂迷(mí)的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直(zhí)是纽(niǔ)约现代(dài)艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找到。

　　在创作(zuò)这副(fù)作品(pǐn)时梵(fàn)高已经(jīng)深受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下梵高看到了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世(shì)界上最美(měi)的(de)景(jǐng)色。

　　五、大宫女

　　大(dà)宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位宫女的(de)背部至少(shǎo)多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引(yǐn)起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可是这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因为(wèi)这段秀长(zhǎng)的腰部才使她如(rú)此柔和，能(néng)一(yī)下(xià)子慑服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古(gǔ)典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方。

　　但(dàn)安格(gé)尔坚(jiān)定自己的美学信念，从历史的角度去(qù)认识，具有极大的勇气。

　　一直距(jù)今与规(guī)则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规(guī)则，在规则之外来思(sī)考(kǎo)，才能(néng)创造出新的、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课(kè)本(běn)上(shàng)就已经见过，虽然当时并(bìng)不(bù)可能有人(rén)能(néng)理解它(tā)的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟(shú)知的一幅作(zuò)品，或者说(shuō)它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具(jù)代表性的作品，它甚至(zhì)成(chéng)了(le)艺术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的(de)笔触把(bǎ)向日(rì)葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般，细碎的(de)花瓣和(hé)葵(kuí)叶象(xiàng)火(huǒ)苗一样布满(mǎn)画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在(zài)最平常最(zuì)简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提(tí)切利公元1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女神维纳(nà)斯(sī)诞生时的情景，画面上(shàng)人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人(rén)物(wù)与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感(gǎn)情在对(duì)待一切(qiè)，她对于生活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观(guān)的信心，而是感(gǎn)到(dào)惆怅和迷(mí)惑，这(zhè)也(yě)是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八、创造(zào)亚当(dāng)

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画时，心(xīn)情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷(tíng)礼拜(bài)堂屋顶壁上作画(huà)的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最大的壁画之一。

　　其中《创造亚(yà)当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的(de)形象体(tǐ)态健壮(zhuàng)，气(qì)魄(pò)宏伟，具(jù)有(yǒu)强烈的意志与(yǔ)力量，显示了(le)艺术家在写实的基础上(shàng)非同(tóng)寻(xún)常的(de)理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的(de)相(xiāng)互(hù)交流，这里表现了充满精力的老人和年(nián)轻而美(měi)丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造(zào)者(zhě)的信(xìn)心(xīn)。

　　我们不得不感慨于大(dà)师的才(cái)华，不论在什(shén)么情况下，都能创作(zuò)出世界十大(dà)名画(huà)这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也(yě)许(xǔ)是是历(lì)史上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只是(shì)我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开(kāi)创了法国立体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了(le)这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术(shù)方法(fǎ)彻底决裂的(de)立体主义(yì)作(zuò)品，当(dāng)时不免要(yào)遭到来自(zì)社(shè)会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人(rén)把这些形(xíng)象(xiàng)与亚威农相(xiāng)联(lián)系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几(jǐ)年中竟使法国的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的(de)共鸣。