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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可(kě)夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯(sī)浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接(jiē)地影响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它是柴科夫(fū)斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之后，由封建生(shēng)产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时(shí)的莫斯(sī)科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可(kě)救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大(dà)利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作品色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是(shì)最感人的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而(ér)不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这(zhè)个曲子的开头是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个(gè)都(dōu)是(shì)快速的节奏，音(yīn什么是人员类型 人员类型有哪些)乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓什么是人员类型 人员类型有哪些的旋律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直(zhí)在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是(shì)我并不认(rèn)为(wèi)“将人(rén)们(men)心(xīn)灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按(àn)照(zhào)严格的音(yīn)律格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不到(dào)，而更多的是(shì)在静谧(mì)中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲的时(shí)候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了(le)我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不善于表达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵(hán)我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大地经受大雨(yǔ)洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就够(gòu)了(le)吧！

　　希望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由(yóu)长笛独奏，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主题(tí)，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重什么是人员类型 人员类型有哪些(zhòng)抒(shū)情的对困(kùn)滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌克兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪(xù)，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生机，音(yīn)乐洋溢(yì)着青春和(hé)难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让(ràng)你感觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中(zhōng)畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的(de)你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生(shēng)活的希望充满信心，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的(de)快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的(de)成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释！

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