春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句是“年年岁岁花相似(shì)”的全(quán)诗解释(shì)是：洛阳城(chéng)东的桃花(huā)李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花而长(zhǎng)声叹息的。

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春(chūn)有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的(de)全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花(huā)李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看着(zhe)桃花李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年(nián)花开(kāi)时节不(bù)知又有谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦(jǐn)的(de)胜(shèng)况？

　　故(gù)人现(xiàn)在(zài)已经不再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零(líng)的桃李花(huā)了(le)，而(ér)今人(rén)却依旧对着随(suí)风飘零(líng)的落花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值(zhí)青春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位已是半死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是(shì)可怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟(yín)赏(shǎng)清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又(yòu)如贵戚(qī)梁冀在府第楼阁(gé)中到(dào)处涂(tú)画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在(zài)床，便无(wú)人理睬，往昔的(de)三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今又(yòu)到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能(néng)保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白(bái)如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的(de)歌(gē)舞之地，剩下的(de)只有黄昏的(de)鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜(yán)色改(gǎi)，明年(nián)花开复谁(shuí)在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻桑田(tián)变成海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今(jīn)人(rén)还对(duì)落花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄(lù)池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来(l荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人ái)歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧为薪(xīn)：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的(de)面部(bù)画妆(zhuāng)，此代指(zhǐ)青春年华。

　　6、须(xū)臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳(yáng)女子(zi)感伤(shāng)落花，抒(shū)发人生短(duǎn)促、红(hóng)颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦(lún)落，抒发(fā)世事变迁、富贵无(wú)常的(de)感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的(de)过渡(dù)，以(yǐ)“寄(jì)言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头老翁的今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜(yán)女子(zi)和白头老翁的(de)具体命(mìng)运(yùn)加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是(shì)一大群(qún)处于(yú)封建社会下层(céng)的男女老少的共同(tóng)命(mìng)运，因(yīn)而提出应该同病相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛(luò)阳城(chéng)东暮(mù)春景色。

　　洛(luò)阳是唐代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳丽的鲜花(huā)，满城春色，生(shēng)气勃勃(bó)，令人(rén)心醉(zuì)神往。

　　然(rán)而时光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落(luò)花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春易(yì)逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻(qīng)的洛(luò)阳女儿(ér)面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限(xiàn)感(gǎn)慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变化而联想到美的(de)短暂和(hé)人的生(shēng)命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？”表现的是因为春光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜易(yì)老(lǎo)、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还(hái)对(duì)落花风”则揭示人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的客观(guān)规律。

　　“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年(nián)年人(rén)不同”两句(jù)，以优美、流畅、工整的对句集中地表现(xiàn)青春易老世(shì)事(shì)无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具(jù)有(yǒu)哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄(jì)言全盛红颜子”以下十句，概括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白头老(lǎo)翁(wēng)曾是一个美(měi)貌(mào)少年，从(cóng)前他也(yě)常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的(de)眷恋、向(xiàng)往，对垂老(lǎo)白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同情(qíng)，同时进一步抒发了对美的(de)短(duǎn)暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而(ér)增强(qiáng)了诗歌的艺术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)能几时(shí)？须臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句感(gǎn)叹美貌(mào)的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜(xī)青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如同过眼(yǎn)云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自东(dōng)汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻(yù)精当，语言(yán)精粹，令人(rén)警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于(yú)强调了时光流逝(shì)的无情事实(shí)和(hé)听天由命的无奈情绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不(bù)同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不(bù)再的对比，耐(nài)人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以(yǐ)体会到，诗人(rén)不用“女子”和(hé)“春花”对比，而用(yòng)泛指(zhǐ)名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于(yú)要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运的可(kě)怜人(rén)，其中也包括(kuò)了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因(yīn)此产生(shēng)了不少关(guān)于这诗(shī)的附会(huì)传说。

　　这类无稽之(zhī)谈的(de)产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的(de)才(cái)华，同情他(tā)的不幸(xìng)，也表明(míng)这诗(shī)情(qíng)调也过(guò)于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏(wèi)歌行、南朝(cháo)近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经验，而自(zì)成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它(tā)还(hái)汲取乐府诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能(néng)巧妙交织运(yùn)用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上(shàng)的突出(chū)成就(jiù)。

　　刘(liú)希夷一生(shēng)遭(zāo)遇(yù)压抑，是他产生消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了封建制度束缚戕害人才的事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是(shì)一首拟(nǐ)古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐(lè)府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞(cí)写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首(shǒu)诗(shī)则从(cóng)女子(zi)写(xiě)到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹青荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音(yīn)韵和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝，字(zì)延之(zhī)（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州(zhōu)（今河(hé)南省汝州市(shì)）人。

　　高宗(zōng)上元二年(nián)进士(shì)，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其(qí)诗以(yǐ)歌行见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少有文华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三(sān)十。

　　原有(yǒu)集，已失传(chuán)。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁(suì)年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负的(de)意思(sī)是：

　　自己和(hé)相爱(ài)的人，就像每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种下一路(lù)花(huā)香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花(huā)州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事时间，花信从(cóng)大寒(hán)梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花(huā)结束，共(gòng)有(yǒu)二十四番(fān)花信(xìn)。

　　伴随花信的风也(yě)逐(zhú)渐(jiàn)由北(běi)风变成了东风，冰雪的(de)世(shì)界也就(jiù)变为烂(làn)漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出自一(yī)幅民间(jiān)的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对联(lián)借此表(biǎo)白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年(nián)春(chūn)季(jì)如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定(dìng)的季(jì)节时令而活(huó)动的，其活动与气候变(biàn)化息(xī)息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的标(biāo)志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候(hòu)变(biàn)化(huà)相关灶伍，人们(men)把大自(zì)然(rán)的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观(guān)察自(zì)然的变化(huà)，发明了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五(wǔ)天为(wèi)一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻(dòng)，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三(sān)候(hòu)鱼(yú)陟(zhì)负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候(hòu)对(duì)应的花(huā)信(xìn)分别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全诗句是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是(shì)：洛(luò)阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有着(zhe)娇艳的(de)容(róng)颜(yán)，独坐院中，看着零落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹(tàn)息(xī)的(de)。

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春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗(shī)句

　　洛阳城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有谁还能看见那繁花(huā)似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已经不再悲叹洛(luò)阳城东凋(diāo)零的桃李花了(le)，而今人却(què)依旧对着随(suí)风(fēng)飘零(líng)的落(luò)花(huā)而伤怀(huái)。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年(nián)看花(huā)之人却不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年(nián)华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻(xún)欢作乐(lè)于芳树之(zhī)下(xià)，吟赏清歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马(mǎ)防那(nà)样以(yǐ)锦绣(xiù)装饰池台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去(qù)了呢？

　　而美人(rén)的青春(chūn)娇颜同样(yàng)又(yòu)能保持几时？须臾之间，已(yǐ)是鹤发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩(shèng)下(xià)的只有黄昏的(de)鸟雀在空自悲(bēi)啼。

　　出自唐(táng)代诗(shī)人刘希(xī)夷《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿(ér)惜颜色，坐见落花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花风(fēng)。

　　年年岁(suì)岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王(wáng)孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍(kǎn)伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣装饰(shì)池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀，他曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻(qīng)女子(zi)的面部画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿(ér)。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短(duǎn)促、红颜(yán)易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世(shì)事变迁(qiān)、富贵无常的感(gǎn)慨，以“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来不免是(shì)白(bái)头老翁的今(jīn)日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头老(lǎo)翁的具体命运加以典型化，表(biǎo)现(xiàn)出这是一大(dà)群处(chù)于(yú)封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃(táo)李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代(dài)的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满(mǎn)城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是落花(huā)季节，桃李纷飞，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光(guāng)、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生(shēng)发开来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花(huā)生出(chū)无限感(gǎn)慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的(de)变(biàn)化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今年(nián)花(huā)落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春光的流逝而(ér)感叹红颜易老(lǎo)、生(shēng)命无常的(de)心(xīn)理(lǐ)。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛(luò)城东，今人还对落花风”则(zé)揭(jiē)示人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律(lǜ)。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同”两(liǎng)句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工整的对句集中地表(biǎo)现青春易(yì)老世事无(wú)常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有哲理(lǐ)性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙(xù)述(shù)白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前(qián)他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢(shē)侈(chǐ)，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然(rán)而(ér)，一旦生病衰老，就无人(rén)理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过描写白头(tóu)翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅表(biǎo)示(shì)了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向往，对(duì)垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进(jìn)一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有限(xiàn)的(de)感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺(yì)术感染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的(de)少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热闹的游(yóu)乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的(de)最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前半首化自东(dōng)汉(hàn)宋子侯的乐府歌(gē)辞《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的结语(yǔ)，“年年岁岁”二句(jù)是精(jīng)警的(de)名句，它比喻精当，语言(yán)精粹，令(lìng)人(rén)警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重(zhòng)复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调(diào)了时(shí)光流(liú)逝(shì)的无(wú)情事实和(hé)听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比喻，突(tū)出(chū)了(le)花卉盛(shèng)衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而人生青(qīng)春不(bù)再的对比，耐人寻味。

　　结合(hé)后半写白头老翁的遭遇(yù)，可(kě)以体会到，诗(shī)人不用“女(nǚ)子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛(fàn)指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数的限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了不少关于这诗(shī)的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流(liú)传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人(rén)的(de)才(cái)华，同情他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的(de)风格。

　　它还汲取乐府诗的(de)叙事(shì)间发议论(lùn)、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各(gè)种对比，发(fā)挥对偶、用(yòng)典的长处(chù)，是这诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产(chǎn)生(shēng)消极感伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的(de)感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制(zhì)度(dù)束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲旧(jiù)题(tí)，古辞写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语(yǔ)言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初(chū)唐即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人(rén)。

　　高宗(zōng)上(shàng)元二(èr)年进(jìn)士，美(měi)姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多写闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花(huā)不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负的意(yì)思是：

　　自己和(hé)相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁岁年(nián)年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依(yī)旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡(dù)口，种下一路(lù)花香。

　　 风(fēng)有约(yuē)，花(huā)不误，岁(suì)岁如(rú)此，永不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国(guó)人(rén)特有的(de)花事时间，花信从大(dà)寒(hán)梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花(huā)，直(zhí)到谷(gǔ)雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风(fēng)变成了东(dōng)风，荔枝比喻女人哪个部位，荔枝形容女人冰雪的世界也就变为(wèi)烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间(jiān)的(de)对联春有约(yuē),花不误,年年岁(suì)岁不(bù)相负;你若(ruò)约,我不(bù)误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运(yùn)年春季如约而至，到(dào)了(le)花期都彼此不相辜负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展(zhǎn)资料(liào) 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗(sú)话(huà)说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报(bào)农时”，自(zì)然界的花草树木、飞禽走(zǒu)兽，都是按(àn)照一定的季节时令而活动的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的标(biāo)志，如(rú)植物的萌芽(yá)、发(fā)叶、开花、结(jié)果、叶黄(huáng)和(hé)叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这些节律现象(xiàng)叫做物候。

　　两千多年(nián)前，华(huá)夏祖先观察自然的(de)变(biàn)化(huà)，发明了“二十四(sì)节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫(chóng)始振，三候(hòu)鱼陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二候樱桃，三候望(wàng)春”。

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