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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接(jiē)和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示(dāng)时正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关(guān)系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科夫(fū)斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯(sī)科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科(kē)夫斯基必须按照自(zì)己的(de)意思(sī)修改，他才(cái)能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音(yīn)符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利(lì)九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创(chuàng)作特色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创(chuàng)作，又使曲(qū)式结构不(bù)那么完(wán)美常(cháng)被情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们感(gǎn)到(dào)了生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的(de)手(shǒu)机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以(yǐ)详细描(miáo)述(shù)的，我也(yě)找不(bù)到什么好的(de)言语来(lái)描述，但(dàn)是我并(bìng)不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够表现(xiàn)了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如(rú)果(guǒ)按照严格的音律格(gé)式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也(yě)感受不(bù)到，而(ér)更多的是(shì)在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔(ěr)的(de)一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打(dǎ)动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛是(shì)魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有时除了(le)走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一(yī)切被僵(jiāng)住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地(dì)经(jīng)受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我(wǒ)那(nà)淋漓的(de)快(kuài)感和(hé)幸福(fú)感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多年以后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感(gǎn)，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严(yán)而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一(yī)个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急(jí)板，变成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒(shū)情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴(chái)可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十次(cì)琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感(gǎn)到了生活(huó)的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说(shuō)听第(dì)一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑(pǎo)过(guò)你的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的(de)空气(q九方皋相马原文及译文及寓意，九方皋相马原文译文启示ì)（不要以为我用错(cuò)了形(xíng)容词，空(kōng)气的(de)明媚意味着(zhe)憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节(jié)奏，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也(yě)在提醒着(zhe)我(wǒ)们(men)，成功来得(dé)不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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