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水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)

　　爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué 水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代(dài)舞，是一种(zhǒng)急促(cù)又富动感的(de)节奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波浪型扭动是爵(jué)士舞的主(zhǔ)要(yào)特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼爵士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英(yīng)国了(le)

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳或因(yīn)某种特殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动力，但现代(dài)爵士舞也(yě)受(shòu)到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式(shì)融合　　事情发(fā)生在(zài)1917年(nián)的(de)一个夜(yè)晚，在纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威的夜总会里出现了一(yī)个由五个(gè)白人(rén)组成的乐(lè)队，他们(men)自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种(zhǒng)音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻(qīng)松，而(ér)且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一(yī)家杂志对(duì)这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯评(píng)论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中(zhōng)的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出(chū)现代(dài)爵士乐的基本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作(zuò)者与观察者，通(tōng)常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中(zhōng)了解些专(zhuān)业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而(ér)把采访角度倾向于个人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采(cǎi)访者的如实回答(dá)也比不上一段(duàn)真实的音乐(lè)资(zī)料来(lái)得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接下(xià)来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵(jué)士乐(lè)并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即(jí)使这(zhè)些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐(lè)、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来(lái)，一(yī)是美国黑人(rén)在音乐上的创造性的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表(biǎo)演上往(wǎng)两个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种(zhǒng)是(shì)强调色彩化地变换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变(biàn)换在正统的欧洲音乐中会(huì)被视为离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却(què)很常见不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有一种特殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强调重音而(ér)抢(qiǎng)拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分(fēn)的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一(yī)种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之生动化的作(zuò)用(yòng)，最终导致我们现(xiàn)在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学者在(zài)这一点上(shàng)不全这么认为，他们中大多数把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐(lè)研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对更(gèng)为宽的(de)区域范围(wéi)、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田间号(hào)子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起(qǐ)源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白(bái)人扮演黑人进行(xíng)表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演出)使用(yòng)时(shí)始终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例(lì)子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士余(yú)或(huò)是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵(jué)士这个词(cí)语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战(zhàn)场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授(shòu)予(yǔ)对社会有杰(jié)出(chū)贡献(xiàn)的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭(xí)的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长(zhǎng)子(zi)就能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还(hái)有(yǒu)一个特(tè)殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要(yào)的勋章后(hòu)一(yī)并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城市(shì)新(xīn)奥(ào)尔良，音(yīn)乐根基来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非洲黑(hēi)人文化和(hé)欧洲(zhōu)白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世(shì)纪前十几年爵士乐主要集(jí)中(zhōng)在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝(zhī)加哥，30年代(dài)又转移(yí)至纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡(mí)全(quán)球(qiú)。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有：新奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国的一种(zhǒng)爵位，是(shì)指在战场上立过功劳或因某种特殊的(de)意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队(duì)和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的(de)重(zhòng)要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新(xīn)奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二(èr)天一(yī)家杂志对(duì)这(zhè)一(yī)事件进(jìn)行了报(bào)道和评论，立即(jí)在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐(lè)的专栏作者与观察者，通(tōng)常本(běn)身(shēn)并非是(shì)受过专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报(bào)道中了解些专业的知识时(shí)经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录下的对话通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而(ér)把采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐(lè)方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实回答也(yě)比不上一(yī)段真实的音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层迷(mí)雾，然(rán)而(ér)，接下来我们还是尝试着(zhe)整合(hé)一下从各个角度(dù)对(duì)这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使这些观点看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间(jiān)音乐(lè)、流行音乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流(liú)演变(biàn)发展而来，一(yī)是(shì)美国(guó)黑(hēi)人在音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是一(yī)些(xiē)已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化(huà)地变换音高，这(zhè)种音高(gāo)变换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或(huò)非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖(tuō)拍的手法，它把本(běn)不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ra水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些gging的效果。

　　这使得音符与音(yīn)符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重(zhòng)音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之生动(dòng)化的(de)作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特殊节奏(zòu)效果的形成，也(yě)是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不(bù)全这么认为，他们中大多数把爵士乐的(de)摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与音色(sè)上的演进对爵(jué)士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反(f水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些ǎn)它(tā)来自于对更(gèng)为宽的区域(yù)范围(wéi)、更具(jù)想(xiǎng)象(xiàng)力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田(tián)间号(hào)子、做工(gōng)歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿(fǎng)。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演(yǎn)、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具有幽默与叙事(shì)效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例(lì)子(zi)，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听到......

　　爵士乐(lè)到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵(jué)士乐(lè)？” 曾有人问著名的爵士乐大师路(lù)易斯·阿(ā)姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复(fù)，你就(jiù)一(yī)辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的(de)，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这(zhè)种二拍子(zi)的(de)节(jié)奏(zòu)背景在低音部(bù)始(shǐ)终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音(yīn)位置(zhì)不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它(tā)们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲(qū)调(diào)中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的成分之外，最有(yǒu)个性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关(guān)于这(zhè)种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将(jiāng)在(zài)有关布鲁斯的部(bù)分(fēn)专门介绍(shào)），而(ér)爵士(shì)乐的和声可(kě)以说(shuō)是(shì)完(wán)全建立在传统和声的基(jī)础(chǔ)之上(shàng)，只是更加自由地使用各种变化(huà)和弦(xián)，其中(zhōng)主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是(shì)由(yóu)布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的(de)乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有特色，完(wán)全不同于(yú)传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代(dài)”以来(lái)，萨克(kè)斯管(guǎn)成(chéng)为销售量最(zuì)大的乐器之一(yī)；长号(hào)能够(gòu)奏出其他铜管乐器做(zuò)不到的、滑稽的(de)或(huò)是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小(xiǎo)号也(yě)是爵士乐(lè)手偏爱(ài)的乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音(yīn)色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音(yīn)色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以及(jí)后来(lái)出(chū)现的电吉他(tā)则(zé)以其打击式的(de)有力音响和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要(yào)的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号(hào)的浓(nóng)郁(yù)音色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐队来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器(qì)在音色和音量的控(kòng)制上都(dōu)尽(jǐn)量溶入整体的音响之中，在(zài)爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们竭力(lì)使每(měi)一件乐(lè)器(qì)都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分(fēn)——节奏组与旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班卓琴(qín)和鼓(gǔ)组(zǔ)成，后来(lái)，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐(zhú)渐被低音提(tí)琴（倍司(sī)）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入(rù)进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜(tóng)管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管(guǎn)组常见(jiàn)的编制(zhì)是三支小号和两支长(zhǎng)号，但这个数(shù)目并不(bù)固(gù)定；木管组通常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是别的(de)木管乐器，如果编制(zhì)是(shì)五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是(shì)两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等(děng)等）的(de)乐队，编制(zhì)与“大乐(lè)队(duì)”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用(yòng)次中音的，木(mù)管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛、双簧管(guǎn)），有时还加上三(sān)四个小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类乐(lè)队(duì)的(de)音响。

　　与传(chuán)统音乐比较(jiào)而(ér)言(yán)，爵士(shì)乐的另一(yī)大(dà)特征是它的发(fā)音方法和(hé)音色，无论(lùn)是(shì)乐器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝(jué)不(bù)会将它们与任何(hé)传(chuán)统音(yīn)乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之处大多来(lái)源于用乐器或(huò)人声(shēng)对美洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我们有(yǒu)机(jī)会听到真正的黑人(rén)田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到(dào)响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度(dù)的变化是多么地富有特(tè)色、动人心魄(pò)。

　　而(ér)在爵士(shì)乐中，更加入了非(fēi)歌(gē)唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉(jué)。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效果的(de)重要手段，在(zài)这些技巧(qiǎo)中最常用(yòng)的(de)是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是(shì)音(yīn)高（有时也可能(néng)是力度）的有规(guī)律(lǜ)的变(biàn)化造成的；比如小(xiǎo)提琴上(shàng)的揉弦(xián)，就是利(lì)用这种变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由(yóu)窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下(xià)向上滑到(dào)预定(dìng)的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从前居住在美国(guó)南(nán)部的非洲奴(nú)隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化(huà)和音(yīn)乐传统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐(jiàn)成为移居到城(chéng)市的黑人的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源(yuán)的重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。