古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出(chū)了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活(huó)自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还(hái)是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么(me)读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池(chí)塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性p>

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句(jù)诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣(xīn)赏评(píng)析一(yī)下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗前两(liǎng)句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写(xiě)远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山(shān)输(shū)绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的无丝竹之乱耳的之是什么用法，无丝竹之乱耳的之是什么词性之是什么词性笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南(nán)昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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