京剧的角色(sè)可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑的。

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京(jīng)剧的(de)角色可分为哪(nǎ)几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型(xíng)之(zhī)一，除净、丑以外的男性(xìng)角色称为生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的人(rén)物的年龄(líng)、身(shēn)份(fèn)、性(xìng)格特征和(hé)表演特点(diǎn)，大致(zhì)分(fēn)为老生、小生、外、末、武生和(hé)娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都(dōu)是素脸,也就是内行(xíng)说的“俊女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路扮”。

　　女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是(shì)京(jīng)剧中扮(bàn)演各(gè)种不同(tóng)年龄、性格、身份的女性(xìng)的一类(lèi)角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫(shān)、刀马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主(zhǔ)的(de)铜锤花脸与黑头花(huā)脸(liǎn)；

　　以工架(jià)为主的架子(zi)花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净(jìng)，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红(hóng)净(jìng)，在表(biǎo)演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花(huā)脸有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武技的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年(nián)以上男子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为(wèi)老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本(běn)正(zhèng)角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧情梗概和剧(jù)目主题的开场外，还在(zài)戏中扮演(yǎn)社(shè)会地位低下的(de)次(cì)要角色。

　　昆(kūn)剧(jù)“末(mò)”行是(shì)继宋元南戏脚色制度发(fā)展而来，按照南昆的(de)路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三(sān)个家门，约在清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种?

　　京(jīng)剧行(xíng)当(dāng)又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行(xíng)分(fēn)为须(xū)生(老生)、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生(shēng)等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯(rán)口)，因性格与(yǔ)身份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱工(gōng)老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人(rén)等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn)的须生(shēng)，如扮(bàn)演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤等。

　　 小生:指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等(děng))，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武(wǔ)打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武(wǔ)生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青(qīng)衣、花旦、武(wǔ)旦(dàn)、刀马旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫(jiào)花(huā)衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功(gōng)做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净，故反其(qí)意为‘‘净”净行(xíng)分如下几种角色(sè):以(yǐ)唱(chàng)为主的(de)铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架(jià)子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花(huā)脸叫(jiào)副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上的男性。

　　实际(jì)末行(xíng)专司引戏职(zhí)能，如打头出场者(zhě)，反其(qí)义(yì)而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文(wén)人，儒生);武丑，专(zhuān)演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色，此与牛(niú)的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称平剧，中国(guó)五(wǔ)大戏(xì)曲剧种(zhǒng)之一，腔调以西皮、二(èr)黄为主，用胡琴和锣(luó)鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五(wǔ)十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方(fāng)演出的三庆、四喜(xǐ)、春台、和(hé)春， 四(sì)大徽班陆续进入(rù)北京，他(tā)们与来自(zì)湖北(běi)的汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了(le)昆曲、秦腔的部分(fēn)剧(jù)目(mù)、曲(qū)调和表演方(fāng)法，吸收了(le)一些地方民间(jiān)曲(qū)调，通过不断的(de)交流、融合，最(zuì)终形成(chéng)京剧。

　　京剧(jù)形成后(hòu)在清(qīng)朝宫廷内(nèi)开(kāi)始快速(sù)发展，直(zhí)至民国得(dé)到空(kōng)前的繁荣。

　　京剧走遍(biàn)世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化(huà)遗产代表(biǎo)作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油彩化妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践(jiàn)中，对(duì)生(shēng)活现(xiàn)象(xiàng)的观察、体验(yàn)、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断(duàn)，作出评价，才逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色(sè)行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽(niè)乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发展为宋、元的涂(tú)面，形成为明、清(qīng)的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面(miàn)具仍然交(jiāo)替使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江(jiāng)西(xī)、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏(cáng)的‘藏(cáng)戏(xì)’，无(wú)论生旦净(jìng)丑，都戴(dài)面(miàn)具，每剧多至百(bǎi)余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看(kàn)出(chū)中(zhōng)国(guó)戏曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧(jù)表演艺术一样，是和演员一起出现在舞(wǔ)台上的(de)活的艺术。

　　京(jīng)剧在中(zhōng)国(guó)戏曲(qū)史(shǐ)上，虽只有(yǒu)二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广(guǎng)，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜(xǐ)爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲(qū)直来(lái)反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧(jù)脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特殊的化妆方法。

　　由于(yú)每(měi)个历史人物或某(mǒu)一(yī)种类(lèi)型(xíng)的人物都有一种大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据(jù)某种(zhǒng)性格、性情或某种特殊类型的人物(wù)为(wèi)采用(yòng)某些色(sè)彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表示忠(zhōng)勇义(yì)烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色(sè)的脸谱表示刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚至鲁莽(mǎng)，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦(wéi)；蓝色(sè)或(huò)绿色的脸(liǎn)谱表示一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一(yī)般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画方法，基本上分(fēn)为三(sān)类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸(liǎn)。

　　脸谱最初(chū)的作(zuò)用，只是(shì)夸(kuā)大剧中角色的五官部位和面部的纹理(lǐ)，用夸(kuā)张的手法表现(xiàn)剧中人(rén)的性格、心理和生理上的(de)特征，以(yǐ)此(cǐ)来为整个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展(zhǎn)到后来(lái)，脸(liǎn)谱(pǔ)由简到繁(fán)、由(yóu)粗(cū)到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色(sè)的、以人的面(miàn)部为表现手(女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路shǒu)段的(de)图案艺术(shù)了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

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