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全因素速写。
说实话没怎么听过,因为(wèi)全因素也可以理(lǐ)解(jiě)成写(xiě)实的意思,但是速写本身讲究快速记录(lù),怎么会写实(shí)呢。
所以我(wǒ)猜题主你的意思应该是那(nà)种明暗速(sù)写吧(ba)。
当然也有(yǒu)可能是我孤陋寡闻啦(la)。
什(shén)么是全因素素描
全因(yīn)素素描是(shì)相对(duì)结构素(sù)描(miáo)来(lái)讲(jiǎng)的,一般结构素描(miáo)是不考虑光影的,所以不算全部因素都考(kǎo)虑。
西(xī)欧的素描一(yī)般(bān)从(cóng)结(jié)构(gòu)入手,比如文艺复兴的达(dá)芬奇,虽然画面上(shàng)有黑(hēi)白调子(zi),却是从结构(gòu)入手来表现的,更突出的还有丢勒等人,而之后东欧的俄罗(luó)斯(sī)的列宾美院强(qiáng)调全(quán)因素也就是相对强调光与影(yǐng)。
现在(zài)一般我(wǒ)们如果强调全因素素描(miáo)就是强调画的(de)时(shí)候(hòu)带上(shàng)背景。
把对象连同(tóng)周(zhōu)围环境的关系一起表现出(chū)来。
扩展(zhǎn)资(zī)料(liào):
注意事项
1、缺乏整(zhěng)体(tǐ)美(měi)感
这是不(bù)少初学(xué)者和(hé)考生共(gòng)同的毛(máo)病,由于他们(men)缺乏(fá)长期性的作业训练,在考(kǎo)试中不能在整体观念的(de)指导下全(quán)面(miàn)推进,往(wǎng)往是急(jí)于求成,在缺乏对整体效果的(de)把握(wò)下一(yī)味死抠局部,造成局(jú)部相互之间(jiān)关(guān)系无(wú)法很好地衔接。
让整体的美(měi)感不(bù)能更好的体(tǐ)现出(chū)来,局部(bù)的(de)构造已经很突出了,而其他地方做的不足,这样的一幅画,怎么能得到好评呢?
一幅(fú)画的整体(tǐ)是(shì)由若干伏兄亏(kuī)个局部组成的(de),没有局部的一幅画是不(bù)真实的;然而,一幅画只(zhǐ)有局部,没有整体,就(jiù)算(suàn)再精彩、再深入(rù)也是毫无意义的(de)。
素(sù)描的目的(de),不光(guāng)是练就(jiù)一手“好活”,而(ér)更重要的是培养一(yī)种艺(yì)术思(sī)维的“意境(jìng)”和如何观(guān)察事物的(de)“想法(fǎ)”。
离开了这两(liǎng)点,素描练(liàn)习也就失去了(le)它的(de)本质意义。
既然整体是关系到(dào)一幅素描画的成败,那么(将进酒为何读qiang,陈道明朗诵《将进酒》me)局(jú)部与局部(bù)、局部与整体的关系就显(xiǎn)得十分重要。
如(rú)何(hé)解决这种关系(xì),就要靠比较的方法,比(bǐ)较色(sè)调的深浅,比(bǐ)例的(de)长短、宽窄、大小(xiǎo),比透视(shì)关系的(de)远与近、虚与(yǔ)实。
根据这种(zhǒng)比(bǐ)较(jiào),画出来的作品,才是客观对(duì)象真实存在的一面。
2、敏锐感加强
世上所有的人,没有(yǒu)绝对相(xiāng)同的(de)面孔,即缺神使是双胞胎也不例外,他(她)们也都有别人不易察觉的差异。
素描训练(liàn)的根本任(rèn)务(wù)是,捕捉对象的特(tè)征(zhēng)和独具个性(xìng)的差异,但是在(zài)素描写生的过程中,常常看到有的学(xué)生不管画谁,不(bù)管对象的长相如(rú)何,气质怎样(yàng),都(dōu)画得像一个人,模(mó)特儿似(shì)乎成(chéng)了(le)摆设,成了他们(men)胡编乱造的参照(zhào)物。
这里有初学时期(qī)老师指导上的失误(wù),还(hái)有考生自己认识(shí)上(shàng)的(de)误区。
有的考生错误地认为:模特(tè)儿像不像没有关系,只要(yào)画面(miàn)效果好就(jiù)行,反正评分的老师也不知模(mó)特儿什(shén)么(me)样。
像(xiàng)不像确(què)实不是衡量一张素描作品(pǐn)优劣的标(biāo)准之一,但它却能检(jiǎn)验一个学生(shēng)对事物(wù)所具备的敏感性和表现能力。
如果一个学生长时间脱离(lí)对(duì)象去感受,去编造所谓的画面效果(guǒ)和废弃对客观(guān)对象感知能力的训(xùn)练,那(nà)么(me)他就(jiù)有可能造成(chéng)感知能(néng)力的退化,失去(qù)一个(gè)艺术家所(suǒ)应有(yǒu)的敏感性。
具体到素(sù)描(miáo)写生中的表(biǎo)现(xiàn)就是千(qiān)人一面。
这(zhè)是因(yīn)为作(zuò)为一(yī)个画家(jiā)重要条件的眼(yǎn)睛已经退(tuì)化了。
无疑,这样的试(shì)卷是无(wú)法(fǎ)得(dé)到(dào)高分(fēn)的。
而这些毛病一旦形成(chéng)就很难(nán)纠正(zhèng)。
所以学生们(men)要特别注(zhù)意老师讲到的(de)每一个细节。
3、画面把握不好
在最(zuì)后画面调整(zhěng)时,最容易出现画面灰(huī)、效果对比不强烈和画面(miàn)锁(suǒ)碎的问题。
为什么会(huì)出现这(zhè)些(xiē)问题呢?这是因为画面的(de)黑、白、灰层次(cì)缺(quē)乏完整统一(yī)的对比和(hé)变化规律,画(huà)面(miàn)的层次就(jiù)不清晰,画面的效尘含果就(jiù)不响亮,至于哪一(yī)种成分多点,哪(nǎ)一种(zhǒng)成(chéng)分少点,都要给你的感受(shòu)而(ér)定。
自身的关系是(shì)非常重大的(de),但不管怎样的比例关系(xì),三大基(jī)本色调都不(bù)应缺少其中的一个(gè)。
造成画(huà)面灰的原因很(hěn)多。
比(bǐ)如模特儿的面部(bù)大部分都处在亮部(bù)里,于是,画面上基本(běn)都是亮和灰的色调(diào);如果(guǒ)处理不当(dāng),很容易造成(chéng)画面(miàn)灰。
这时(shí),就(jiù)体现深(shēn)灰的作用,尽量拉(lā)开深(shēn)灰和浅(qiǎn)灰的距离,使之(zhī)保(bǎo)持画面的层次感(gǎn)。
还有一(yī)种情况:模(mó)特儿的皮肤比较(jiào)深,黑(hēi)和深灰色调占其面部的(de)大部分面积,而浅灰和亮面所占的面积很(hěn)少(shǎo)。
处理不好也容(róng)易造(zào)成画面灰暗、沉闷,影响作业成(chéng)绩(jì)。
对此,考生应(yīng)主动(dòng)减少中间色调的深度,提高画(huà)面(脸部)的亮度,保持画(huà)面的(de)层次感。
写生(shēng)的过程(chéng)当中(zhōng),在(zài)整体尊重客观对象的前提下,允许对局部的(de)色调进行调整、或减弱、或加强的艺术处理。
素描写(xiě)生的对象,或明或暗,或强或(huò)弱,或虚或实,都有着它的规(guī)律和(hé)秩(zhì)序。
写生时如果打乱了这种客观秩(zhì)序(xù),就(jiù)会(huì)出现零乱琐碎,因而影响画面的整(zhěng)体感(gǎn)。
还有(yǒu)一种情(qíng)况,每个(gè)局部都画得很好很完整,但局部和局部(bù)之(zhī)间没有(yǒu)联系,互(hù)不统属,互不相让,像(xiàng)一盘散沙。
一个物体在一个固定光源的照射下(xià),必然(rán)会(huì)出现强弱、远近和虚(xū)实的(de)物象。
因而就产生了物(wù)象主次关系———秩(zhì)序感(gǎn)。
把(bǎ)握不好,这样(yàng)的一幅作品也不能说是(shì)一幅好的作品的!
4、在素描(miáo)的练习过程中(zhōng),素(sù)描(miáo)必须着重光线(xiàn)、物体(tǐ)的关系,笔(bǐ)触的描绘手法,将(jiāng)自己眼(yǎn)睛所观察到的形体(tǐ),具体而微(wēi)的呈现(xiàn)出来。
所以,素描需培养自己的观察(chá)力。
另外,素描也(yě)可以解释为(wèi)“存在”与“绘画”之间一切的努(nǔ)力(lì),亦即(jí)所谓“绘画之描写力”。
例如,描绘(huì)桌上的静物,除了可以发现静物上(shàng)不(bù)同的(de)色彩外,亦可发(fā)现放在桌上的(de)安全感,和背景间的协调性(xìng),这些存在的(de)形、色、线条、明暗,质感,量感、存在感、空间(jiān)、动态……等(děng)等复杂的(de)因(yīn)素,互相(xiāng)交织,构成一个美的秩序。
绘画(huà)就(jiù)是要将那些自然的秩序,导换(huàn)成美的、入(rù)画的秩序,这也是素描的意(yì)义和目的。
素描(miáo)是绘画的基(jī)础,是最(zuì)能体现人的绘(huì)画水平的画种(zhǒng)。
因此,在学习中要踏踏实实,持(chí)之(zhī)以衡(héng),不可浮躁
参考资料来源:百度百科(kē)-素描
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非常不错
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了