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带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世(shì)界(jiè)十大名画简介是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的(de)。

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世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)名，世界(jiè)十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作(zuò)为最宝(bǎo)贵的名(míng)画(huà)之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻(xún)常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出(chū)来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅(jǐn)在法国，其至在(zài)世界的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎(shā)》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔(qiáo)孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书(shū)面记载，画上的夫(fū)人是那不勒斯人，据说她(tā)的(de)真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最(zuì)后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的(de)晚餐》是意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈(cí)悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成(chéng)于1499年(nián)是可(kě)靠的。

　　格(gé)尔尼(ní)卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体派(pài)的代表人(rén)物。

　　这幅荦画是毕加索为巴(bā)黎世界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光灿(càn)烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时(shí)画的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这(zhè)倒不是凡高(gāo)又有(yǒu)什(shén)么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了(le)观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把(bǎ)人体的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不(bù)同于(yú)常人：并(bìng)不是我(wǒ)们的视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家(jiā)安格尔在这幅画中有(yǒu)不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的(de)少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露(lù)出殷(yīn)切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色背(bèi)景烘托(tuō)出少女(nǚ)的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人(rén)关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴(dài)的一(yī)只泪滴形珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里似隐(yǐn)似现，是整(zhěng)幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)

　　波提切(qiè)利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他的另一(yī)幅作品(pǐn)《春》都(dōu)是(shì)他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件(jiàn)大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一(yī)，与达(dá)芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰(jié)，一生追求完美，他的风格几乎影响了(le)三(sān)个世(shì)纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命(mìng)名以(yǐ)示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年(nián)是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的(de)作品以描(miáo)绘(huì)马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有(yǒu)里程碑意义的著名杰作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加(jiā)索(suǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且(qiě)也(yě)是两方现代艺术史上(shàng)的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体(tǐ)主义(yì)运动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印(yìn)象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的(de)油画(huà)，被称(chēng)之为整个印象派和他不人的代表(biǎo)作之一(yī)。

　　《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是(shì)勒阿弗尔港口的(de)一个多(duō)雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容(róng)易接(jiē)触(chù)到，也是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中(zhōng)的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天(tiān)就盘点了世界(jiè)十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的(de)历(lì)史和思想(xiǎng)比中国(guó)十大(dà)名画更加复(fù)杂(zá)，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编(biān)一(yī)起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎世界上所有(yǒu)的人(rén)都知道达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排(pái)行榜第一位(wèi)毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗(luó)伦萨(sà)一(yī)个(gè)富裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可(kě)能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的(de)景观，她有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方(fāng)就在(zài)于(yú)，你从哪个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科(kē)学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三种不同的绘画(huà)，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图(tú)像还原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态的蒙娜(nà)丽莎(shā)的(de)微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的(de)秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应(yīng)该被送回(huí)意(yì)大(dà)利，在他的公寓里画了两年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎么完(wán)成这(zhè)幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都(dōu)不(bù)那么重要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽莎》也(yě)高居第二，而(ér)且是(shì)唯一一副(fù)画(huà)作。

　　二、最后的晚餐(cān)

　　耶稣坐在桌子的正中间(jiān),他的门徒们分别坐(zuò)在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自(zì)达芬(fēn)奇的(de)作品，《最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门(mén)徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们(men)中有一(yī)个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻(wén)言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在(zài)最右(yòu)的犹(yóu)大十(shí)分(fēn)慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊(jīng)恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作(zuò)《最(zuì)后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可(kě)能对于(yú)不(bù)信教，不了解西(xī)方历史的人来(lái)说(shuō)对于画(huà)中所要表达的意思(sī)和意境(jìng)并不太(tài)理(lǐ)解。

　　但是我们(men)单纯(chún)的(de)从绘(huì)画(huà)手(s带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗hǒu)法来看，12个人物(wù)不同的神(shén)态、手(shǒu)势、眼(yǎn)神以及(jí)行为都刻(kè)画的细(xì)致入微。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在20世(shì)纪(jì)30年代(dài)时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对(duì)个人(rén)，尤其(qí)是无辜(gū)平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘画(huà)的目的是将全世(shì)界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持(chí)佛朗哥将(jiāng)军的民族主义力量。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具(jù)象(xiàng)的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动(dòng)人心的形象(xiàng)艺术语言，控(kòng)诉了(le)法西斯战争(zhēng)惨(cǎn)无人道的暴(bào)行，位列世界十(shí)大(dà)名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为(wèi)了随处可见的(de)背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不同，在世(shì)界十大名画(huà)排行榜中星月夜(yè)是唯一一幅即使你对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名(míng)的画作之一，已成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的天空下，从庇护向北，左边的柏树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的(de)颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流(liú)所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在(zài)旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树，看起来像是(shì)一团巨大(dà)的(de)黑色火(huǒ)舌，反映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在这里找到。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也(yě)许在这(zhè)种一无所有(yǒu)，绝(jué)望的状态下梵高看到了(le)他(tā)心中这世(shì)界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时(shí)家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的(de)这位(wèi)宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢(ne)?也许正因为(wèi)这段秀长的(de)腰部才使她如此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝对地准确(què)，那就(jiù)很可能(néng)不这样(yàng)诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的(de)美学信(xìn)念(niàn)，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有(yǒu)极(jí)大的(de)勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则(zé)中是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西(xī)，只有(yǒu)跳出规(guī)则，在规(guī)则之外来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前(qián)所未(wèi)有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们在小学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触(chù)把向日葵(kuí)的黄色(sè)画得极其刺眼，每朵花如燃烧的(de)火焰一般，细碎的花(huā)瓣和(hé)葵叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激(jī)情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平常最简单(dān)的东西(xī)中表达(dá)出自己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公(gōng)元(yuán)1487年间(jiān)创作(zuò)的(de)一幅画(huà)，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女(nǚ)神维纳斯诞(dàn)生(shēng)时的(de)情景，画面上人物(wù)的(de)体态和衣纹(wén)表现十(shí)分(fēn)出(chū)色(sè)，人物与(yǔ)自然(rán)背景(jǐng)也(yě)达到巧妙的(de)和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样(yàng)无(wú)动于衷(zhōng)地以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的(de)感情在对待一切，她对(duì)于生活的未(wèi)来不是充满乐观的信(xìn)心(xīn)，而(ér带自动蝴蝶去上班感受，有用蝴蝶上班的吗)是感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利(lì)矛盾世界观(guān)的反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创作(zuò)这副画(huà)时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的(de)，整个壁画面积达500平方米左右，是美术史上最大的壁(bì)画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画(huà)中亚(yà)当的形象(xiàng)体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄(pò)宏(hóng)伟(wěi)，具(jù)有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术(shù)家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代(dài)人(rén)深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精(jīng)力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造(zào)者的(de)权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得不(bù)感(gǎn)慨于大师的才华，不论(lùn)在什么情况下，都能(néng)创作出世界十大(dà)名(míng)画(huà)这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅画也许是是历史上将女人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的(de)眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来(lái)看《亚威农少女》开(kāi)创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加(jiā)索(suǒ)与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这(zhè)一画派的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方(fāng)法(fǎ)彻底决(jué)裂(liè)的立体主(zhǔ)义作(zuò)品(pǐn)，当(dāng)时不(bù)免要(yào)遭到来自社会(huì)各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这(zhè)些形象使(shǐ)人观(guān)后产生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚(yà)威农相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱(rǔ)一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以(yǐ)后的十(shí)几年中竟(jìng)使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他领域。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。