古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

周公吐哺天下归心的意思是什么意思，周公吐哺天下归心的意思是什么解释　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(j周公吐哺天下归心的意思是什么意思，周公吐哺天下归心的意思是什么解释ìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是周公吐哺天下归心的意思是什么意思，周公吐哺天下归心的意思是什么解释背景与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中(zhōng)的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样(yàng)的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中的水灌得(dé)满(mǎn)满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水波(bō)纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象(xiàng)地(dì)现出(chū)落日挂在山头上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的(de)绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的(de)画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相(xiāng)信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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