雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己的(de)哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒时身在何(hé)处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(h上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好uán)境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不别(bié)的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人(rén)内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先(xiān)作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就(jiù)妙在(zài)用景写(xiě)情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的(de)感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想(xiǎng)离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去(qù)诉说(shuō)呢(ne)？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人(rén上一休一是什么意思，上一休一的工作好还是8小时好)的思念之情、伤感之意刻画到(dào)了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽至极的(de)地(dì)步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感(gǎn)情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情(qíng)调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人(rén)休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的(de)长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛(fàn)，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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