南音(yīn)琵琶(pá)入门指法图解，南音琵(pí)琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳(tiào)，技巧是手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和(hé)手背面呈斜(xié)状，小指侧处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍(shāo)稍抬(tái)出，食指、拇指本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度(dù)在于手指，手腕放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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琵琶(pá)入(rù)门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦。

　　广(guǎng)泛应用(yòng)于民族(zú)乐队和多(duō)种(zhǒng)地方(fāng)戏曲、曲(qū)艺伴奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏(zòu)捺的方法(fǎ)，是在指关节(jié)的运动中(zhōng)，手指端取势将弦身(shēn)击(jī)捺在相品位上，使得(dé)微声，捺与前面(miàn)一音(yīn)大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏带(dài)的(de)方(fāng)法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后，接(jiē)着在相(xiāng)品位上作向左内方(fān本来无一物何处惹尘埃什么意思爱情，本来无一物,何处惹尘埃什么意思类似的诗句g)或向(xiàng)外方一拨(bō)，然后离开弦身，带起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行(xíng)进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方法：用(yòng)左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用(yòng)中指或(huò)名指在(zài)下(xià)面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用(yòng)无(wú)名指搔(sāo)弦），这是擞按(àn)音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手食、中、名(míng)三指中选择(zé)一较方便(biàn)的(de)指(zhǐ)头(tóu)去搔弦(xián)即可。

　　擞(sǒu)弦(xián)大(dà)都在同(tóng)一(yī)条弦上(shàng)进(jìn)行(xíng)。

　　右手指法(fǎ)

　　弹挑类包括(kuò)弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最基础、最重(zhòng)要的(de)指(zhǐ)法。

　　其他(tā)右手指(zhǐ)法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑(tiāo)衍变而成。

　　1、弹：用右手(shǒu)食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的(de)指(zhǐ)甲端(duān)）触弦，将弦向(xiàng)左(zuǒ)弹出发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用大指外侧(cè)的(de)指甲端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他(tā)指法的演奏(zòu)方(fāng)法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连续均(jūn)匀而不(bù)很快(kuài)的(de)动，每(měi)拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般(bān)作(zuò)四声，有的(de)或作二(èr)声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较(jiào)夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏(zòu)的(de)快(kuài)慢，一般(bān)作八声(shēng)，有的作(zuò)十六声(shēng)。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔(tī)出。

　　6、抚(fǔ)：用(yòng)中指肉将弦向(xiàng)右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相邻的两(liǎng)条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的(de)两条弦向右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的弦，要连而不断。

　　扩展资(zī)料

　　琵琶的(de)发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从(cóng)少品到(dào)多品；从(cóng)用拨子(zi)到用指弹(dàn)；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再到钢丝(sī)弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱到(dào)上斜抱，再到竖抱(bào)。

　　也就是(shì)先是琴尾(wěi)侧面半遮面，最(zuì)后是琴首琴颈半遮面。

　　白居(jū)易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许是刚从船舱抱着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的(de)状态。

　　琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法(fǎ)和风格特点(diǎn)的不同而逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技(jì)术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵(pí)琶乐器的渣余改革反过来又(yòu)要求演奏技术的再提(tí)高。

　　所以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展和形制的(de)变化，是相辅相成、密切而不可分割的。

　　各种因(yīn)素的(de)存(cún)在(zài)和(hé)发展，构成了琵琶演奏(zòu)艺术传派(pài)艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科(kē)-曲项琵琶

　　参考资(zī)料来源：百度百科-琵琶

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