古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小编(biān)将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味很浓(nóng)，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹(c错一个题就往阴里装一支笔huī)奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评(píng)析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本就是(shì)题在(zài)画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非(fēi)常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南(nán)优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(错一个题就往阴里装一支笔dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现(xiàn)出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘(táng)”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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