门前两棵树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也(yě)是(shì)枣树(shù)是“门前两棵树，一棵是枣树”一棵枣树指(zhǐ)作者自(zì)己，另一(yī)棵(kē)枣(zǎo)树指(zhǐ)和自己有一样(yàng)目标的人的(de)。

　　关于门前两棵树,一颗是枣树(shù),另一(yī)颗也是枣树(shù)，门前(qián)两颗树 一(yī)颗是枣树 另一颗也是(shì)枣树以及门前(qián)两棵树,一颗是枣树,另一颗(kē)也是枣树(shù)，门前有两棵树,一棵(kē)是枣树,另(lìng)一棵是什么树？，门前两颗树(shù) 一(yī)颗是枣(zǎo)树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树(shù)，门前有俩棵(kē)树(shù),一棵是枣树,另一棵也是枣树，门前2棵树(shù),一(yī)棵是枣(zǎo)树(shù)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知(zhī)识：

门前两(liǎng)棵树,一(yī)颗是枣树,另一(yī)颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗(kē)是(shì)枣树 另一颗也是枣树

　　该句体现(xiàn)了孤寂、单调的情(qíng)感(gǎn)，还有对这种(zhǒng)单调(diào)状况的无奈(nài)。

　　渲染(rǎn)了一种孤(gū)寂悲凉的气氛(fēn)，也引导了全文的主要氛围。

　　出自现代文(wén)学家鲁(lǔ)迅创作的一首叙事兼抒(shū)情的散文诗《秋夜》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看(kàn)见墙(qiáng)外(wài)有(yǒu)两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

　　这上面的(de)夜的(de)天空(kōng)，奇怪而高，我生平没有见过(guò)这样奇(qí)怪而高的天空(kōng)。

　　他仿(fǎng)佛要(yào)离开人间而去，使人们(men)仰面不再(zài)看见。

　　然而现在却非(fēi)常(cháng)之蓝(lán)，闪闪地䀹着几十个星星(xīng)的(de)眼(yǎn)，冷眼(yǎn)。

　　他(tā)的(de)口角上现出微笑(xiào)，似乎自以为大有深意，而(ér)将繁霜洒在我的园里的野花草上。

　　我不知道那些花草真叫什(shén)么(me)名字(zì)，人们(men)叫他们(men)什么名字。

　　我记得有一种(zhǒng)开(kāi)过极细小的(de)粉(fěn)红花，现在还开着，但是更极细小了，她在(zài)冷的夜气中(zhōng)，瑟缩地做梦，梦见春(chūn)的到来，梦见(jiàn)秋的(de)到来，梦见瘦(shòu)的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然(rán)来，冬虽(suī)然来(lái)，而此后接(jiē)着还是春，蝴(hú)蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春(chūn)词(cí)来(lái)了。

　　她于(yú)是一笑，虽然颜色冻得红(hóng)惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣(zǎo)树(shù)，他们简直落尽了叶(yè)子。

　　先前，还有一两个孩子来(lái)打(dǎ)他们，别人打剩的枣子(zi)，现(xiàn)在是一个(gè)也不剩了，连叶子(zi)也落尽了。

　　他知道小粉(fěn)红花(huā)的梦，秋后(hòu)要有春；

　　他也知(zhī)道落叶的梦，春后(hòu)还是秋。

　　他(tā)简直落(luò)尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是(shì)果实(shí)和叶(yè)子时候的(de)弧形，欠伸(shēn)得(dé)很舒(shū)服。

　　但是，有几枝(zhī)还低亚着(zhe)，护定他从打(dǎ)枣(zǎo)的竿(gān)梢所得的皮(pí)伤，而最直最长的几枝，却已(yǐ)默默地铁似的直刺着奇怪而高的天(tiān)空，使天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆(yuán)满(mǎn)的月亮，使(shǐ)月亮窘得发白。

　　鬼䀹眼(yǎn)的天(tiān)空越(yuè)加非常之蓝，不安了，仿佛想离(lí)去人间，避开枣(zǎo)树，只将月亮(liàng)剩下。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到(dào)东边(biān)去(qù)了。

　　而一无所有的干子，却仍(réng)然默默地(dì)铁似的直刺着奇怪(guài)而(ér)高的天空，一(yī)意要制(zhì)他的死命(mìng)，不(bù)管他各式各样地(dì)䀹着(zhe)许多蛊(gǔ)惑的眼(yǎn)睛(jīng)。

　　哇的一(yī)声，夜游的恶鸟飞过了。

　　我忽(hū)而(ér)听到夜(yè)半的笑声，吃吃地(dì)，似乎(hū)不(bù)愿意(yì)惊动睡着(zhe)的人(rén)，然而四(sì)围(wéi)的空气都应和着笑(xiào)。

　　夜半，没有别的人，我即(jí)刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑(xiào)声(shēng)所驱(qū)逐(zhú)，回(huí)进自(zì)己的房。

　　灯火的带子也即(jí)刻被我旋高了(le)。

　　后窗(chuāng)的玻璃上(shàng)丁(dīng)丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞。

　　不多(duō)久，几个进来了，许(xǔ)是从(cóng)窗纸的破孔(kǒng)进来的(de)。

　　他们(men)一进(jìn)来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。

　　一个从上(shàng)面撞进去了(le)，他于是(s姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛hì)遇(yù)到火，而(ér)且(qiě)我以为这火是真的。

　　两(liǎng)三个却休(xiū)息在灯(dēng)的纸罩上喘(chuǎn)气。

　　那(nà)罩是昨(zuó)晚(wǎn)新换的罩，雪白的纸，折出波浪(làng)纹的叠(dié)痕，一角还(hái)画(huà)出一(yī)枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开花时，枣树又(yòu)要做小粉红(hóng)花的梦，青葱地弯成(chéng)弧形了……我又听(tīng)到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧(jǐn)砍断我的心(xīn)绪，看(kàn)那老在白纸(zhǐ)罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的(de)，只有半粒小麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠(cuì)得可爱(ài)，可(kě)怜(lián)。

　　我(wǒ)打一个呵欠，点(diǎn)起一支纸烟(yān)，喷出烟来，对着(zhe)灯默(mò)默地敬奠这(zhè)些苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年九月十(shí)五(wǔ)日(rì)。

　　注释(shì)：

　　①他：在54初期的白话(huà)文中(zhōng)，不管称第三人(rén)称的女性或称物都用“他”。

　　此文中的“他”、“他(tā)们(men)”即分别指代天空、花草、枣树(shù)等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆(duō)嗦，发抖。<姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛/p>

　　④低亚：低(dī)垂。

　　“亚(yà)”，通“压(yā)”。

　　⑤这(zhè)是写作(zuò)者深夜里一(yī)瞬间的(de)感觉，并不是真的月亮东移。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形容(róng)笑声。

　　⑧丁丁(dīng)：象(xiàng)声(shēng)词。

　　元稹《景(jǐng)申(shēn)秋》诗(shī)有“丁丁窗雨繁(fán)”句(jù)。

　　⑨栀子(zi)：一种(zhǒng)常绿(lǜ)灌木，春(chūn)夏(xià)开白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析(xī)：

　　第一(yī)段没有从较大场景着笔写秋夜，而(ér)是劈头一句即以奇(qí)特的重复修辞格凸现枣树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒目。

　　这(zhè)种特(tè)写镜头式的表现手法既强调了两(liǎng)株枣树傲然独立、凛然不可侵犯(fàn)的(de)精神风貌，又形(xíng)成了全(quán)文整体意境中的(de)骨脊，特别(bié)鲜(xiān)明突出。

　　第二(èr)段写深秋的夜空，作(zuò)者先点出并且突出了它的“奇怪(guài)而(ér)高”，难以捉摸的特(tè)点(diǎn)。

　　然后写天空与(yǔ)人间(jiān)难以弥合的(de)距离(lí)，突(tū)出了它对(duì)人间(jiān)的冷漠无情(qíng)。

　　再写(xiě)天(tiān)空(kōng)“闪闪的鬼䀹眼，冷眼”，更写出了天(tiān)空的阴险狡诈，对人(rén)间的敌视(shì)态(tài)度。

　　最后写天空”自(zì)以(yǐ)为大姚笛为文章打过几次胎，文章和姚笛生孩子了嘛有深意”，其实是隐藏(cáng)杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒在野花草上，自然是天空对(duì)人(rén)间生命的虐(nüè)杀。

　　第三段(duàn)作者以简(jiǎn)约而(ér)异常(cháng)形象的笔触刻划了小粉红花的形(xíng)象，善(shàn)良、弱小而(ér)富(fù)有美(měi)丽的梦(mèng)幻，她(tā)出身低微，不(bù)知道(dào)名字，而又十分柔弱(ruò)。

　　这是一个可爱(ài)而(ér)又可(kě)怜的形象，象征了当时的青年(nián)知识分子(zi)以及许许多多(duō)倍受恶势力摧残压迫的(de)弱小者。

　　第四、五自然段是对(duì)枣(zǎo)树的赞(zàn)美，是全篇的(de)核心。

　　作者(zhě)饱含深情，不惜笔墨塑造枣树这一战斗者(zhě)的形象。

　　他饱经(jīng)沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还(hái)有(yǒu)孩子们来打(dǎ)枣，甚至给他留下皮伤；

　　他(tā)清醒冷(lěng)静：他(tā)知道小粉红花的(de)梦，也知道落叶的梦，他(tā)知(zhī)道有希望(wàng)，也有困难，因而，他不(bù)靠虚妄的幻想支撑自(zì)己，而执着于现实(shí)的战斗(dòu)；

　　他顽强不屈(qū)：他(tā)认准敌人，绝不放过，“默默(mò)地铁(tiě)似(shì)的直(zhí)刺着(zhe)奇怪而(ér)高的天空”及其帮凶月亮；

　　他坚韧不拔(bá)：不管情况(kuàng)有(yǒu)什么变化，面对顽敌“他都一意(yì)要制他的死命，不管他各式各样(yàng)地映着许多蛊惑的眼睛”，绝不轻易(yì)退下来(lái)。

　　最(zuì)后三段着重(zhòng)写小青(qīng)虫(chóng)，作者以(yǐ)饱含深情的笔(bǐ)调，称颂(sòng)小青虫为追求光明而不惜(xī)牺(xī)牲的(de)精神，虽然小(xiǎo)青虫有些莽撞，有的被(bèi)烧死，有的“在灯的(de)纸罩上(shàng)喘气”，但作者对它们的斗(dòu)争热情充满了敬意(yì)，因为(wèi)时代需(xū)要的是“不问成败而要战斗(dòu)的人(rén)们”，所以作者(zhě)对(duì)小青虫活(huó)着的(de)表示(shì)敬意，死了的表示祭奠。

　　作(zuò)者对小(xiǎo)青虫的描写也(yě)进一(yī)步衬托了枣树(shù)的成(chéng)熟、执着和(hé)刚强。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　此文(wén)写于(yú)1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军(jūn)阀相互勾(gōu)结实行统治(zhì)的情(qíng)况下，中国北(běi)方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文(wén)化战线(xiàn)发生了分裂，思(sī)想界(jiè)起了巨大分(fēn)化，原来“同一(yī)战阵(zhèn)中(zhōng)的伙(huǒ)伴(bàn)”，“有(yǒu)的高升(shēng)，有的退(tuì)隐，有的前进”，而(ér)且北京的文化界和(hé)教育界又掀起一(yī)股提倡(chàng)国粹、整理国故，妄图将青年重新拉回故纸(zhǐ)堆的(de)复(fù)古思潮(cháo)。

　　面(miàn)对这(zhè)些社会的(de)变故和强大的统治势力，作者鲁迅不免孤寂、彷徨，时而感到(dào)一(yī)种(zhǒng)“成(chéng)了游勇(yǒng)，布不成阵”的苦闷，但他(tā)没有丧失勇气(qì)和信(xìn)心，一方面急切地找寻生力军，一方面(miàn)孤军奋(fèn)战，坚忍地(dì)进行反帝反封建的斗争(zhēng)。

　　这篇散文诗，正是作者在这种思想情感(gǎn)所作(zuò)。

鲁(lǔ)迅说：我家门前门前(qián)有两棵树，一棵(kē)是枣树，另一棵也是枣树。是(shì)什么意思？

　　这是一种重复(fù)的写法(fǎ)。

　　这句话(huà)出(chū)自《秋夜》的第一句，先(xiān)描(miáo)述门口(kǒu)有(yǒu)两颗树，但是不说都是枣树，而是分成(chéng)两次(cì)孙并昌说，是一种特(tè)殊(shū)蔽弊(bì)的(de)重复修辞手法，这会给读者造(zào)成冲(chōng)击感，也促(cù)进(jìn)读者去深(shēn)思。

　　第一段(duàn)没有从较大场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一句(jù)即以奇特的重(zhòng)复修辞(cí)格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写镜头(tóu)式的表(biǎo)现手(shǒu)法既强(qiáng)调了两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　象征(zhēng)手(shǒu)法

　　此文通篇采用(yòng)象征手(shǒu)法，以枣树和天空(kōng)的尖锐对立和斗(dòu)争为轴心，精心构筑了(le)一个(gè)完整(zhěng)的具有强烈时代特点的(de)意(yì)象世界，作者以坚(jiān)韧顽强的枣树(shù)为一方，写了小粉红花的柔弱而有美好(hǎo)的梦幻，写小(xiǎo)青虫追求(qiú)光明而又有(yǒu)些莽撞，写(xiě)夜游(yóu)鸟令恶势力(lì)丧胆的叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁霜，象(xiàng)征了恶势(shì)力(lì)及则扒(bā)其帮(bāng)凶。

　　敌我双(shuāng)方的(de)象(xiàng)征物互相(xiāng)对立而(ér)又(yòu)和谐统一，形象反映(yìng)了当(dāng)时社会及其政治斗争形势，从而唤起了(le)想象和联想。

　　这种(zhǒng)用象征手法构筑(zhù)完整意境的(de)方法(fǎ)，是此文一突(tū)出特点。

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