雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕竟(j什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间ìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的(de)。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是(shì)只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天(tiān)气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写(xiě)环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具(jù)体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵(zhèn)阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人内(nèi)心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉(sù)读者下面写(xiě)景(jǐng)物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个(gè)别说到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充什么是艾里斯ABC理论 艾里斯abc理论提出的时间分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从(cóng)此(cǐ)后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的(de)人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻(kè)画到了细(xì)致入(rù)微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写(xiě)真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太(tài)低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦(kǔ)的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边(biān)每隔十里修建一座长亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人(rén)送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

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