柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名和最具有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接(jiē)地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢(gāng)琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正了自(zì)己的(de)错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的(de)情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国交响曲的创作特(tè)色，使(shǐ)其作品色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创(chuàng)作(zuò)，又使曲式结构不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多(duō)芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气(qì)势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫(chóng)们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏(zòu)，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而(ér)艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的(de)震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也找不到(dào)什么好(hǎo)的言语(yǔ)来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是(shì)不(bù)得章法的，如果(guǒ)按(àn)照严格的音(yīn)律(lǜ)格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一(yī)个片段或是凸起的音(yīn)符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我(wǒ)打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才(cái)能使让州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到(dào)全身发寒，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻五线谱中leggiero是什么意思，五线谱里的legato意去(qù)感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重(zhòng)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据(jù)说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替，然(rán)后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对(duì)困滑陪(péi)比(bǐ)主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了(le)，农(nóng)时(shí)即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十(shí)分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的(de)生活的艰难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第一乐章让你感(gǎn)觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的(de)话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还(hái)会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满(mǎn)信(xìn)心，整个人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明(míng)媚意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也(yě)有(yǒu)着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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