古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字(zì)之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩的搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不(bù)大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南(nán)优美的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(c泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文ūn)居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷七十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随(suí)意(yì)横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心，以池塘(táng)中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他(tā)天性好(hǎo)静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是(shì)色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景则集中在(zài)池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了(le)，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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