京剧的(de)角色(sè)可分为哪几种，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪几(jǐ)种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种，京(jīng)剧的角色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演(yǎn)行当的主要类(lèi)型之一，除(chú)净、丑以外的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格特征和表演特(tè)点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的武(wǔ)生之外,其他(tā)都是素(sù)脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角(jiǎo)色的(de)总称(chēng)。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀(dāo)马(mǎ)旦、 武(wǔ)旦、老旦(dàn)等专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意(yì)为(wèi)净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸(liǎn)；

　　以工架为主的(de)架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉(hàn)及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花脸(liǎn)称正净，架子花脸(liǎn)叫副净、武(wǔ)工花脸名武净，武二花(huā)脸言(yán)红净，在(zài)表演风格上均有不同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧(jù)中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与(yǔ)花脸有很(hěn)大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛(niú)性笨(bèn)，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中(zhōng)年以上(shàng)男子，多数(shù)挂须(xū)。

　　又细分为老生、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧中(zhōng)，末称(chēng)“末(mò)泥”或“末尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称(chēng)的(de)“生(shēng)”同，而与“末”的涵义(yì)不同。

　　宋(sòng)元南戏(xì)所称之“末”实(shí)即“副末”，除担任报(bào)台，介绍剧情(qíng)梗概(gài)和剧目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏(xì)脚色制度(dù)发展而来，按(àn)照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副末、老外三个家门，约在清(qīng)代(dài)中叶(yè)初步定型。

京剧的角(ji奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗ǎo)色都有(yǒu)哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京(jīng)剧行(xíng)当又称(chēng)角(jiǎo)色，主要(yào)可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五(wǔ)大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生(shēng)、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京(jīng)剧中的重(zhòng)要行(xíng)当之(zhī)一。

　　 须生(老生(shēng)):即中年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠(kào)把老(lǎo)生(如扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒(dào)之人等)。

　　 红生(shēng):为勾(gōu)红脸的须(xū)生，如扮演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小(xiǎo)生:指演剧中的(de)翎子(zi)生(带(dài)雉翎(líng)的大(dà)将，王侯(hóu)等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(shēng)(穷酸文人)等。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿(chuān)厚(hòu)底靴的叫长(zhǎng)靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生(shēng)，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴(tiē)旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦(dàn)角全为(wèi)女(nǚ)性(xìng)。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为主，扮演贤妻良母型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫(jiào)花衫(shān)，以服装花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑(gū)等角色(sè)为主。

　　 武(wǔ)旦、刀马旦:为演武功做枣(zǎo)禅(chán)见长(zhǎng)的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪子(zi)演唱，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行(xíng) 简称“净”，亦叫花脸。

　　净(jìng)角指脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分(fēn)如下(xià)几(jǐ)种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主(zhǔ)的架子花脸，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场(chǎng)者，反其义而(ér)称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾(gōu)画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有(yǒu)很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文(wén)丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾丑(chǒu)(文人，儒生);武丑，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表演出(chū)活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的(de)角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧(jù)，曾(céng)称(chēng)平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲剧种之(zhī)一，腔(qiāng)调以(yǐ)西皮、二(èr)黄为主，用胡(hú)琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注(zhù)重写(xiě)意。

　　被视为中国(guó)国粹，中国戏曲三鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身。

　　清代乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春(chūn)台(tái)、和春， 四大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与来自湖北的汉(hàn)调奥巴马与中国关系好嘛，奥巴马在任时与中国的关系好吗艺人合作(zuò)，同时(shí)又接(jiē)受了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了(le)一些地方(fāng)民间曲调(diào)，通过不断的(de)交流、融(róng)合，最终形成京(jīng)剧。

　　京剧形(xíng)成后在清朝宫廷内开始快速发展，直(zhí)至民国得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成(chéng)为介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分(fēn)布(bù)地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人(rén)类非物质(zhì)文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较(jiào)难(nán)卸下。

　　脸(liǎn)谱的演变和(hé)发展，不是某个人凭(píng)空臆造的产物，而(ér)是戏曲艺术家们在长期艺术(shù)实践中(zhōng)，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才逐步形(xíng)成了一整套(tào)完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料记载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面(miàn)（传统戏曲角色行当(dāng)之一，是京剧(jù)和某些(xiē)地方戏(xì)中净的(de)别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂面(miàn)逐(zhú)渐演变而(ér)来。

　　中国戏(xì)曲理论(lùn)家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为汉、唐的代面，发(fā)展(zhǎn)为(wèi)宋(sòng)、元(yuán)的涂面，形成为明、清(qīng)的(de)脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸(liǎn)谱(pǔ)与面具仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西(xī)藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至(zhì)百余，少者亦须数十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与脸(liǎn)谱谱式(shì)的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看(kàn)出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术(shù)一样，是和演员一起(qǐ)出现在舞台(tái)上的活的艺(yì)术(shù)。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他(tā)戏曲相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流传广(guǎng)，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中国(guó)戏曲脸谱中具有特殊(shū)的(de)地位。

　　京剧脸谱是一种(zhǒng)写(xiě)意和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙(biān)蝠、燕翼(yì)、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结(jié)合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情(qíng)。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的脸谱总是舒眉(méi)展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾(gōu)画时以“鱼(yú)尾纹”的高低(dī)曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象(xiàng)征人(rén)物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色的一种(zhǒng)特殊的(de)化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史人物(wù)或某一种类型的(de)人物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式(shì)，就像唱(chàng)歌、奏乐都要(yào)按(àn)照乐谱一(yī)样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸谱(pǔ)的来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性(xìng)情或(huò)某种特(tè)殊类型(xíng)的人物(wù)为采用某些色彩的(de)。

　　红色的(de)脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色的脸谱表示刚烈、正直、勇(yǒng)猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的(de)脸谱表示凶(xiōng)狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示(shì)一些粗豪(háo)暴躁的人物，如(rú)窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱(pǔ)最(zuì)初的作用，只是夸(kuā)大剧中角色(sè)的五官部(bù)位和面部的(de)纹理(lǐ)，用(yòng)夸(kuā)张(zhāng)的手法(fǎ)表现剧中人的性格(gé)、心理(lǐ)和生理(lǐ)上的特征，以此(cǐ)来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸谱由(yóu)简到繁、由粗(cū)到细、由表及(jí)里、由浅到(dào)深，本身就逐(zhú)渐成为一(yī)种具(jù)有民(mín)族特(tè)色的(de)、以人的面部为表现手段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料(liào)：百度百科(kē)-京剧

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