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乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打是爵士(shì)舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国(guó)现(xiàn)代舞，是(shì)一种急促又(yòu)富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是(shì)属于一种外放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动(dòng)是爵(jué)士舞的主要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩(hái)子(zi)移民英国了

　　爵士是什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力(lì)，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形(xíng)式融(róng)合(hé) 　　事(shì)情发生在1917年的一个(gè)夜晚，在纽约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐(lè)似(shì)乎有一种特(tè)殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻(qīng)松，而且越跳越高兴。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对这一事件进行(xíng)了报道和(hé)哗(huā)弯评论，立即在(zài)社会(huì)上产(chǎn)生了很大反响。

　　随(suí)后，这一乐队(duì)录制(zhì)的唱片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这(zhè)一次也成(chéng)为(wèi)美国词(cí)汇中的(de)常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非是受(shòu)过专门(mén)训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们(men)想(xiǎng)从他(tā)们的报道中了解些专业的知识(shí)时(shí)经常会(huì)陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常(cháng)很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早(zǎo)期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不(bù)会问(wèn)及这些(xiē)早期音乐(lè)家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如(rú)实回答也(yě)比(bǐ)不上一段(duàn)真实(shí)的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而竖芦伍(wǔ)，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从(cóng)各个(gè)角(jiǎo)度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并不是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起源的(de)，即使这(zhè)些观点看上去多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵(jué)士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是(shì)由两股潮流演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一(yī)是美国(guó)黑人在音乐上的创造(zào)性(xìng)的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两(liǎng)个畅殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音(yīn)高变换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视(shì)为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看(kàn)作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一(yī)种(zhǒng)是强调音色(sè)的粗(cū)犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处(chù)理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与(yǔ)音(yīn)符(fú)以一(yī)种含糊不清的方式(shì)来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符(fú)和使之(zhī)生动化的作用，最终导致(zhì)我们现在视(shì)作为爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士摇(yáo)摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这(zhè)么认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵(jué)士(shì)乐的摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人(rén)的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间(jiān)号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素(sù)材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于(yú)美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽默与叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余(yú)或是什么意思？为什么有(yǒu)爵士(shì)这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一(yī)种(zhǒng)贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过功劳，因而爵(jué)士是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社会(huì)有杰出贡(gòng)献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚的人(rén)的奖(jiǎng)赏。

　　从大到(dào)小依(yī)次是公、侯、伯、子(zi)、男(nán)。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的(de)，但(dàn)是世袭的时(shí)候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋爵(jué)，就(jiù)是(shì)授予了一些比(bǐ)较重要(yào)的勋(xūn)章(zhāng)后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源于美国(guó)，诞生于(yú)南(nán)部港口城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音乐根基来自(zì)布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲黑(hēi)人文化(huà)和欧洲白(bái)人文化的结合(hé)。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵(jué)士(shì)乐风靡全(quán)球。

　　爵士乐的主要风格有(yǒu)：新(xīn)奥尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比(bǐ)博(bó)普、冷(lěng)爵士(shì)、自由爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵(jué)位，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的(de)名称。

　　有同(tóng)名球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞起源的重(zhòng)要原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到(dào)古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生(shēng)在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会里出现了一(yī)个(gè)由五个(gè)白人(rén)组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一(yī)种十分新奇的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅(mèi)力(lì)，使(shǐ)跳(tiào)舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家(jiā)杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲唱片也被人们竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值(zhí)上(shàng)的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解(jiě)些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访谈中记录(lù)下的(de)对(duì)话通常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方(fāng)面的(de)关键性问题，而把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个(gè)人(rén)经历(lì)与社(shè)会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及探(tàn)索音乐(lè)方面的问(wèn)题，被采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音(yīn)乐(lè)资料来(lái)得准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐的起源问题始终笼罩着一(yī)层(céng)迷雾，然而(ér)，接下来(lái)我们(men)还是(shì)尝(cháng)试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记(jì)着爵士(shì)乐并不是完(wán)全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于(yú)二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国(guó)黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的(de)流行(xíng)音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方(fāng)面的不断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地(dì)变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高变换在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐(lè)中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中(zhōng)却很常见不被看(kàn)作为是出(chū)错或非正规(guī)的(de)演奏技巧；另一种是(shì)强(qiáng)调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分(fēn)的音型进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动(dòng)音符和使(shǐ)之生(shēng)动化的作用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士(shì)乐(lè)的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成(chéng)基(jī)础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么(me)认为，他(tā)们(men)中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是(shì)非(fēi)洲(zhōu)或美国(guó)黑人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与音色(sè)上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不(bù)是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工(gōng)歌、街(jiē)头(tóu)小贩的(de)叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种(zhǒng)由白人(rén)扮(bàn)演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终(zhōng)具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么(me)？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一(yī)般(bān)地说，爵士乐都是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍(pāi)。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在(zài)低音部始终存在(zài)，使得(dé)爵(jué)士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位置不(bù)规(guī)则的旋律、和声和对位声部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规(guī)律的低音声部之间形成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士乐的(de)曲调中，除(chú)了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民(mín)谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯音阶(jiē)”（关于(yú)这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分(fēn)专门介绍），而(ér)爵士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完全建立在(zài)传(chuán)统(tǒng)和声(shēng)的基础(chǔ)之上，只是更加自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦，其中(zhōng)主要的(de)与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨克斯管成为销售量(liàng)最大的乐(lè)器之一；长号能够奏出其他铜管乐(lè)器做不到的、滑稽的或是怪(guài)诞的滑音，因(yīn)而在(zài)爵士乐队中(zhōng)大出风(fēng)头；小(xiǎo)号也是爵(jué)士乐手(shǒu)偏爱的乐器(qì)，这(zhè)种乐(lè)器加(jiā)上不同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及最高音区的几个音几乎成了(le)爵士乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地(dì)位(wèi)。

　　相反(fǎn)，在(zài)传(chuán)统乐队(duì)中最重要(yào)的(de)弦乐器(qì)（小(xiǎo)提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些；圆号的浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但(dàn)是对于爵士(shì)乐(lè)队(duì)来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管(guǎn)弦(xián)乐(lè)队中，每件乐(lè)器在音色和(hé)音量的控制上都尽量溶入整体的(de)音响之中，在爵(jué)士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力使每一件(jiàn)乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两个(gè)部分——节奏组与(yǔ)旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队(duì)中，节奏组(zǔ)由低音号、班乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲卓琴(qín)和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被(bèi)低音(yīn)提琴(qín)（倍(bèi)司）和吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏(zòu)组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管(guǎn)组常见的编制是三支小号和(hé)两(liǎng)支长号，但这个数目并不(bù)固(gù)定(dìng)；木管组通(tōng)常由四五(wǔ)支萨克斯(sī)管组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管乐器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯(sī)管，一般是两支中音、两支次中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐队，编(biān)制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多(duō)，但萨克(kè)斯(sī)管往往(wǎng)全(quán)部(bù)用次中音(yīn)的，木管组会较多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有(yǒu)时还加上(shàng)三(sān)四(sì)个小提琴，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经常(cháng)可以听到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的(de)音响。

　　与传统音乐比(bǐ)较而言，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法(fǎ)和(hé)音色(sè)，无论(lùn)是乐(lè)器还是人声，这些特征都(dōu)足以使人们绝不(bù)会将它们与任何传统音乐的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如(rú)果我们有(yǒu)机会(huì)听到真(zhēn)正的(de)黑人田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗(cū)嘎到圆滑、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的大(dà)幅度的变化(huà)是多(duō)么地富有特色、动人心魄。

　　而(ér)在爵(jué)士乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的演奏和演唱(chàng)技(jì)巧(qiǎo)也是造成(chéng)特异效果的重要(yào)手(shǒu)段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有(yǒu)时也可能是力(lì)度）的有(yǒu)规律的(de)变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利(lì)用这种(zhǒng)变化而(ér)产(chǎn)生富有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音(yīn)是有变化(huà)的，变化的(de)方向一般(bān)是幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到(dào)快，而且(qiě)常(cháng)常在一个音临近结束时增(zēng)加抖动的(de)幅度和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开(kāi)始时，爵士乐手们(men)会从下向(xiàng)上(shàng)滑(huá)到预定(dìng)的(de)音高，在结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前(qián)居住在美国南部(bù)的非洲奴隶以及他(tā)们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化(huà)和音乐传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐家(jiā)。